Книга: Первая научная история войны 1812 года
Назад: Сравнение путешествий в Бородино и в Ваграм
На главную: Предисловие
Иллюстрации
Бонапарт на Аркольском мосту (фрагмент). Художник Антуан-Жан Гро, холст, масло, 130× 94 см., Версальский музей. Портрет выполнен с натуры в Италии в 1796–1797 гг. Приводится здесь по состоянию холста на 1936 год (в издании: Октав Обри. «Наполеон», Париж, 1936, тираж 100 экз., первая цв. вклейка. Находится в личной коллекции Е. Понасенкова). Из письма А.В. Суворова к А.И. Горчакову (октябрь 1796 г.): «О, как шагает этот юный Бонапарт! Он герой, он чудо-богатырь, он колдун! Он побеждает природу и людей. …В действиях он свободен как воздух, которым дышит».
Наполеон Бонапарт в битве при Риволи. Фрагмент картины Ф.Э.А. Филиппото (1815–1884), 1845 г., Версальский музей. Фото полотна до реставрации — по состоянию на 1902 год, опубликовано в альбоме Дж. Л. Стоддарда «Наполеон» (Вустер, 1902, с. 16). Из частного собрания Е. Понасенкова. И.В. фон Гёте о Наполеоне: «Свет, озарявший его, не потухал ни на минуту; вот почему судьба его была так лучезарна».
Бонапарт. Гравюра Джеймса Хопвуда-младшего (1800–1850). Париж, 1840-е гг. По живописному оригиналу, выполненному Ж.-Б. Изабе (1767–1855) с натуры. Из частного собрания Е. Понасенкова.
Табакерка с медалью в честь битвы под Маренго 14 июня 1800 г. Модельер — знаменитый Жан-Бертран Андриё (1761–1822). Роговая масса, черепаховый панцирь, золото, медные сплавы, золочение. Из личной коллекции Е. Понасенкова. Публикуется впервые.
Наполеон. Бюст начала XIX века. Из частной коллекции Е. Понасенкова. Публикуется впервые. Это уникальное аутентичное скульптурное изображение полководца было открыто мной недавно (по неверной атрибуции продавалось как «Цезарь») — и требует пристального внимания и изучения. Характер изображения лица говорит о влиянии Антонио Кановы. Автором сделан акцент на символический образ Древнего Рима. Фридрих Ницше: «Наполеон — последнее воплощение бога солнца, Аполлона».
Наполеон. Этот неизвестный портрет императора (видимо, вариация на тему работы Фр. Жерара) сохранился благодаря обнаруженной мной единственной фотографии на «визитке» второй половины XIX в. Из частного собрания Е. Понасенкова.
Из дневника Марины Цветаевой: «Наибольшим событием (и наидлительнейшим) своей жизни я считаю Наполеона».
«Это благодаря ему к нам вернулись прекрасные дни»: апофеоз Бонапарта-реформатора. Гравюра Жирара по оригиналу Буазо, начало 1800-х гг. (из альбома Армана Дайо (1851–1934) «Наполеон» (Париж, 1908, с. 280); в личной коллекции Е. Понасенкова).
«Наполеон — великий император французов и король Италии». Гравюра начала XIX в. С открытки начала XX в. из собрания Е. Понасенкова. Слова Александра I — физику Г.Ф. Парроту в 1812 году: «Я не надеюсь восторжествовать над гением и победить его армии. Но я ни при каких обстоятельствах не подпишу постыдного мира, я предпочитаю быть погребенным под обломками моей империи». Напомню, что по итогам встречи в Тильзите Наполеон стал кавалером двух высших наград Российской империи: ордена Святого апостола Андрея Первозванного с девизом «За веру и верность» и ордена Святого благоверного князя Александра Невского (девиз — «За труды и Отечество»); сегодня они хранятся в Государственном историческом музее в Москве.
«Счастливая звезда»: «Наполеон Бонапарт — пожизненный консул». Гравюра начала XIX в. (опубликована в альбоме Армана Дайо (1851–1934) «Наполеон» (Париж, 1908, с. 276): в личной коллекции Е. Понасенкова). Интересно отметить, что пятиконечная звезда с лучом вверх присутствовала на эполетах дивизионных генералов Великой армии, как символический элемент масонской ложи, посвященной Жозефине, в качестве декоративного узора на многочисленных картинных рамах и деталях ампирной мебели, в росписи по фарфору и т. д.
Виктор Гюго (1802–1885) о Наполеоне: «Этот человек, сперва бывший звездой нации, со временем превратился в ее солнце».
Император Наполеон. Миниатюра на слоновой кости, Франция, XIX век. Из личной коллекции Е. Понасенкова. Публикуется впервые. Этот ранее неизвестный портрет выполнен с большим мастерством и помещен в оправу с характерным для стиля ампир узором из пальметт.
Наполеон, апрель 1816 г.: «Даже когда я уйду, я останусь жить в умах людей, как путеводная звезда их борьбы за свои права, мое имя станет их военным кличем, девизом их надежд».
Наполеон на поле битвы при Ваграме. Художник Жозеф Шабор (1786–1848). Обложка журнала Телемагазин, 19–25 апреля 1769 г. (№ 704) — в частном собрании Е. Понасенкова. Само полотно находится в Наполеоновском музее в Риме.
…И миру вечную свободу
Из мрака ссылки завещал.
А.С. Пушкин о Наполеоне, 1821 г.
Наполеон. Гравюра 1811 г., изданная в Лейпциге. Этот ранее неизвестный портрет я лишь два года назад обнаружил в антикварном магазине в Вене — публикуется впервые.
Крупнейший немецкий философ Г.В.Ф. Гегель (1770–1831) о Наполеоне: «мировая душа, сидящая на коне и мчащаяся через мир, овладевающая им».
Александр I. Император Всея Руси («Всех Россий»). С оригинального рисунка, сделанного в Лондоне во время его визита в 1814. Цветная гравюра Х. Мейера, Англия, сентябрь 1814 г. Из личной коллекции Е. Понасенкова. Публикуется впервые. После катастрофической для русских людей войны 1812 г. царь несколько лет путешествовал по Европе, а Бородинское поле так никогда и не соизволил посетить. При этом развязал конфликт именно Александр — после чего в самом начале военных действий он сбежал из армии в Петербург. А.С. Пушкин об Александре I:
Властитель слабый и лукавый,
Плешивый щеголь, враг труда,
Нечаянно пригретый славой…
«М.И. Голенищев Кутузов, князь Смоленской». По оригиналу Ф. Кинеля. Из книги Рихарда Зузманна «1813–1815» (Берлин, б/д — около 1913 г., с. 79) — в частном собрании Е. Понасенкова. У Кутузова в биографии было всего два генеральных сражения (Аустерлиц и Бородино) — и оба он проиграл (при этом в Москве он бросил около 30 000 русских раненых, большинство из которых сгорели в пожаре, устроенным Ф.В. Ростопчиным). Командующий Союзной армией князь К.Ф. Шварценберг, 1814 г.: «Никакой, даже самый идиотический, идиот не сможет приписать неслыханные катастрофы Наполеона слабоумному Кутузову и его безвольному повелителю».
М.И. Кутузов. Миниатюра 1810-х гг. по оригиналу Соломона (Шломо) Корделли. Опубликовано в книге великого князя Николая Михайловича «Император Александр I. Опыт исторического исследования» (Петроград, 1914) — в частном собрании Е. Понасенкова. Этот портрет наиболее точно передает внешность генерала. П.В. Чичагов в письме графу С.Р. Воронцову о М.И. Кутузове: «Что касается интриг, коварства и наглости, это был первый генерал в Европе». Современник 1812 г. и историк Луи Адольф Тьер: «…едва держался в седле, был глубоко испорчен, фальшив, коварен и лжив…»
На этой советской открытке-агитке 1949 года «назначенному» И. Сталиным на роль «великого полководца» М.И. Кутузову написали ошибочный год рождения (1745 — вместо 1747) и вставили глаз, параллельно полностью исказив оригинальный портрет: в итоге вместо «сатира» с большими бородавками и узким лбом (как было на гравюрах и полотнах с натуры) появился героический генерал. Эта почтовая карточка с лозунгом «За нашу Советскую Родину!» находится в моем частном собрании (рядом с документами о кровавом подавлении М.И. Кутузовым бунтов крепостных крестьян; сам же фельдмаршал владел 6567 рабами).
М.И. Кутузов. Гравюра С. Корделли. Приводится по: Отечественная война и русское общество (М., 1912, т. 4, с. 3) — в частном собрании Е. Понасенкова.
Статуи М. Горького и М.И. Кутузова на заднем дворе Третьяковской галереи на Крымском валу, июль 2014 г. Фото автора. Так проходит мирская слава…
Маршал Луи Николя Даву (1770–1823). Гравюра Ланглуа, 1834 г. Из личной коллекции Е. Понасенкова. Публикуется впервые.
Маршал Иоахим Мюрат (1767–1815), король Неаполитанский. Гравюра Дюрана, 1834 г. Из личной коллекции Е. Понасенкова. Публикуется впервые.
Маршал Луи Александр Бертье. Редкая юбилейная открытка музея П.И. Щукина, 1912 г. Из личного собрания Е. Понасенкова.
Маршал Мишель Ней (1769–1815). Гравюра Бертонье, 1834 г. Из личной коллекции Е. Понасенкова. Публикуется впервые.
Карикатура 1805 года, самым точным образом характеризующая происходившее: французы заставили капитулировать армию австрийского генерала Карла Мака — и уже «схватили за волосы» русских, чья армия шла на соединение с австрийцами. При этом англичане (слева на втором плане) теряют свои деньги, выделенные на Третью антифранцузскую коалицию. Эта редчайшая гравюра-современница событий по своему смыслу стоит больше многих книг — и я очень рад иметь ее в своей личной коллекции.
Наполеон в битве при Аустерлице. Художник Франсуа Жерар (1770–1837). Хромолитография на почтовой открытке начала XX века, из частного собрания Е. Понасенкова.
В 1805 году Александр I предпринимает поход во Францию, но 2 декабря терпит позорное поражение (поэтому у нас нет ни одной картины, изображающей царя или командующего его армией М.И. Кутузова в этой битве). Имея больше войск и в два раза больше пушек, русско-австрийская армия теряет около 30 000 и 45 знамен. Разгром был таков, что царь бежал с поля боя, потерял свиту, и у него на нервах началась диарея. Его нашли плачущим под деревом. Вся его политика после этого — личная месть Наполеону и желание реванша.
Аустерлицкая битва. Гравюра Дж. Уоллиса. Эта уникальная английская гравюра была создана непосредственно после сражения. На ней представлен эпизод, когда французы сбросили русских в Сачанские пруды. Из личной коллекции Е. Понасенкова. Публикуется впервые.
Шарль Морис де Талейран-Перигор (1754–1838), предпол. Миниатюра на слоновой кости, 1790-е гг., художник круга Ж.-Б. Изабе. Из личной коллекции Е. Понасенкова. Публикуется впервые.
Подлинное письмо маршала Франции, начальника Главного штаба Великой армии Луи Александра Бертье от 11 апреля 1807 г. Из личной коллекции Е. Понасенкова. Публикуется впервые. Этот документ эпохи проникнут удивительной атмосферой: он написан в Главной квартире императора во дворце Финкенштейн; здесь же, буквально в соседних залах, развивался роман между Наполеоном и Марией Валевской. Но уже вскоре предстояло очередное наступление. Упомянутый прекрасный барочный дворец был уничтожен советскими войсками в 1945 г.
Свидание двух императоров. Гравюра Дебре (?), начало XIX в. Публикуется по изданию: Джон Холланд Роуз «Жизнь Наполеона I» (Лондон, 1902, т. 2, вклейка при стр. 128). Из личной коллекции Е. Понасенкова. Я должен напомнить, что в тот момент русский царь лобызал того, кого несколькими месяцами ранее Синод по его же распоряжению объявил Антихристом…
Наполеон в Тильзите вручает орден Почетного легиона солдату русской армии, которого ему представили как самого храброго. Художник Жан-Батист Дебре (1768–1848), 1808 г. Хромолитография на почтовой открытке начала XX века. Из частной коллекции Е. Понасенкова.
Александр I представляет Наполеону казаков, башкир и калмыков русской армии 9 июля 1807 года. Художник Пьер-Ноласк Бержере (1782–1863). Хромолитография на почтовой открытке начала XX века. Из частной коллекции Е. Понасенкова.
Подлинный документ о жизни двора Наполеона: из главной императорской Казны выделяются средства на выступление итальянского музыканта. 1809 год. Подобный предмет: эта бумага с водяными знаками, эстетика почерка, чернила помогают лучше понять атмосферу и обаяние эпохи; я очень рад иметь его в своей личной коллекции. Публикуется впервые.
Мария-Луиза пишет портрет Императора. Художник Александр Мэнжо (1773–1832). С открытки, выпущенной Версальским музеем в начале XX в. Из личного собрания Е. Понасенкова. Историки знают, что Наполеон, у которого появилась двадцатилетняя жена и только что родился сын, совершенно не хотел променять комфортную жизнь среди ампирной роскоши на бивуак. Зато царь Александр, страдая различного рода психическими расстройствами и за 19 лет брака не сумевший произвести ребенка (впрочем, как и вне брака), просто горел манией реванша — и уже с 1810 года русские армии стояли на западной границе.
Императрица Мария-Луиза и Король Рима. Художник Жозеф-Бонифас Франку, прозванный Франк (1774–1833), 1811 г. (картина выставлялась на Салоне). Хромолитография на почтовой открытке начала XX в. Из личной коллекции Е. Понасенкова.
Спальня Александра I в Английском дворце. Почтовая открытка «В пользу общины св. Евгении», начало XX в. Из личной коллекции Е. Понасенкова. Английский дворец был выстроен в Английском парке на юге Петергофа по распоряжению Екатерины II архитектором-палладианцем Джакомо Кваренги. Разрушен во время Второй мировой войны. Заметим: в спальне русского царя нет ни единого «исконно» русского предмета. Вся мебель — в стиле ампир, то есть в стиле Наполеона.
Кабинет Александра I в Большом дворце Павловска. Почтовая открытка «В пользу общины св. Евгении», начало XX в. Из личной коллекции Е. Понасенкова. В кабинете русского монарха также невозможно обнаружить ни одной «традиционно» русской вещи.
Аллегория «Гений», фрагмент. Скульптор Антонио Канова (1757–1822), Рим. Открытка, первая половина XX в. Из собрания Е. Понасенкова. Эта работа А. Кановы была использована в оформлении нахзаца моей монографии «Правда о войне 1812 года» (М., 2004).
Натурщики. Художник Г.И. Угрюмов (1764–1823). Воспроизводится по: Старые годы, 1914, декабрь (вклейка при стр. 32) — в частном собрании Е. Понасенкова). Фактически все русские художники эпохи 1812 года работали в стиле европейского неоклассицизма, учились исключительно на западных примерах. Часто путешествовали и годами обучались в Италии и во Франции.
Барельеф из розового воска. Художник — граф Ф.П. Толстой (1783–1873). Приводится по: Золотое руно, 1908 г., с. 19 — в частном собрании Е. Понасенкова. Автор: вице-президент Императорской академии художеств, масон — член ложи «Петра к истине». Создал серию медальонов, мифологизирующую историю войны 1812 г. — но, как обычно, в стилистике античности и, по сути, наполеоновского ампира.
Ростопчин. Опубликовано в книге великого князя Николая Михайловича «Император Александр I. Опыт исторического исследования» (Петроград, 1914) — в частном собрании Е. Понасенкова. Екатерина II называла его «сумасшедшим Федькой». После войны 1812 г. Ростопчин уехал жить в Париж, а его жена и дочь перешли в католичество.
Д.В. Давыдов. Портрет, выполненный с натуры. Приводится по: Отечественная война и русское общество, М., 1912, т. IV, с. 215. В частном собрании Е. Понасенкова. Показательный факт: деятельность «партизана Д. Давыдова» была в реальности столь незначительной, что не упоминается ни в одном из тысяч французских источников (документов, писем, записок, мемуаров) — ни одного слова.
Д.В. Давыдов. Рисунок тушью и акварелью П. Яковлева, выполнен с натуры. Открытка, СССР, 1937 г. Из частного собрания Е. Понасенкова. Не в пример эффектным портретам, мифологизирующим «партизана» 1812 г., Д.В. Давыдов обладал самой заурядной внешностью.
Карабинер лейб-гвардии егерского полка в зимней форме и егерь 14-го егерского полка в летней форме. Почтовая открытка «В пользу общины святой Евгении», около 1911 г. Из частной коллекции Е. Понасенкова. Сложно сказать, когда появилось слово, начертанное детской рукой (возможно, в эпоху борьбы с символами царского режима), но простому ластику оно не поддалось, а применять компьютерные методы против исторических артефактов я категорически отказываюсь. Из письма Ф.В. Ростопчина жене (1814 г.): «Суди сама, до какого падения дошла наша армия, если старик унтер-офицер и простой солдат остаются во Франции, а из конно-гвардейскаго полка в одну ночь дезертировало 60 человек с оружием в руках и лошадьми. Они уходят к фермерам, которые не только хорошо платят им, но еще отдают за них своих дочерей».
Сытный рынок. Гуашь Карла Фридриха Кнаппе (1745–1808). Этот живописец специализировался на изображениях животных и растений (среди прочего — автор «Flora Rossica»). Открытка, Россия, начало XX века, из собрания Е. Понасенкова.
Жарко Петан: «Иные так расхваливают свою родину, что словно мечтают ее продать».
Карта линии фронта и физическое изображение армии Наполеона (при соблюдении масштаба карты), перешедшей Неман летом 1812 года. Мы уже привыкли к эффектным схемам и картам, где огромные и зловещие эллипсы и круги, обозначающие войска Наполеона, перерастают в такие же колоссальные стрелки, пересекающие пространства Святой Руси. Все это называется «нашествием» и «полчищами», которые якобы хотели что-то захватывать. Однако никому до меня не пришло в голову просто посчитать, сколько места займет вся Великая армия в физическом обозначении на плоскости: какое количество русской земли могут собою занять вставшие вместе иностранные армейцы? Так вот: если соединить все корпуса Великой армии (в ровном строю и в одном пункте), то в большом масштабе на компьютере мы видим крохотную точку (под словами «Великая армия» в районе Ковно), а в размерах, которые могут уместиться на страницу данной книги (то есть в том же масштабе, в котором создано большинство карт в школьных учебниках и атласах) — точки даже не видно. Но знайте: под левой ножкой буквы «А» (в слове ARMEE) стоит синяя точка, просто она в данном масштабе обычному глазу незаметна, а нарушать физические параметры, противоречить исторической истине (нарочито увеличивая расчетное изображение) я не могу. Для восприятия иностранной аудиторией план публикуется на английском языке. Уверен, у российского читателя не возникнет проблем с переводом.
Униформа Великой армии. Раскрашенные гравюры 1840-х гг. по рисункам Филиппото. Из личной коллекции Е. Понасенкова.
Подлинные эполеты и награды Юзефа Понятовского. Из редкого альбома Эрнеста Лунинского «Наполеон» (Варшава, 1911, с. 310) — в собрании Е. Понасенкова.
Подлинные пуговицы солдат армии Наполеона 1812 года. Из личной коллекции Е. Понасенкова. Публикуется впервые.
Схема подвижного амбуланса, придуманного Д. Ларреем для быстрого и менее болезненного перемещения раненых. Из редкой и незаслуженно забытой книги И.А. Кассирского «Ж.Д. Ларрей и скорая помощь на войне» (М.—Л., 1939) — в собрании Е. Понасенкова.
Д.Ж. Ларрей — главный хирург Великой армии. Из книги И.А. Кассирского «Ж.Д. Ларрей и скорая помощь на войне» (М.—Л., 1939) — в собрании Е. Понасенкова. В 1812 году Д.Ж. Ларрей лично спас жизни многим брошенным раненым русской армии. Он, безусловно, достоин того, чтобы в России ему был поставлен памятник.
Генерал Теодоро Лекки (1778–1866) — командир итальянской королевской гвардии в составе 4-го корпуса Великой армии. Художник — предположительно, Андреа Аппиани (1854–1817). Из книги Чезаре Спелланцона (1884–1957) «История Ресорджименто и объединения Италии» (т. 1, Милан, 1933, с. 449) — в частном собрании Е. Понасенкова.
Уникальный перстень с выгравированной датой: «23 июня 1812 года». Это памятный предмет: в нем содержится фрагмент волос капитана Королевской артиллерии Джона Элижа (Элайджа; кстати, этимология фамилии, возможно, французская), погибшего при осаде Саламанки 23 июня 1812 года — как раз в те часы, когда армия Наполеона наводила мосты для переправы через Неман. Из личной коллекции Е. Понасенкова. Публикуется впервые.
Подлинные монеты 1812 года выпуска: 5 франков серебром (Франция), 1 медный крейцер (Австрия) и 2 медные копейки (Россия). Из личной коллекции Е. Понасенкова. Публикуется впервые.
Схема переправы дивизий Великой армии в районе Ковно. Из книги П.А. Ниве «Отечественная война» (СПб., 1911, т. 1, с. 46) — в частном собрании Е. Понасенкова.
На берегу Немана 25 июня 1812. Приводится по изданию: Х.В. фон Фабер дю Фор «Русская кампания. 1812», предисловие Армана Дайо (Париж, 1895, с. 2) — в частном собрании Е. Понасенкова. Фабер дю Фор — немецкий художник-баталист, в 1812 г. в звании лейтенанта служил в корпусе маршала М. Нея и точнейшим образом зарисовывал все события с натуры. Его работы — бесценный документ эпохи.
Между Киргалишками и Судервой 30 июня. Приводится по изданию: Х.В. фон Фабер дю Фор «Русская кампания. 1812», предисловие Армана Дайо (Париж, 1895, с. 12) — в частном собрании Е. Понасенкова. В своем дневнике Фабер дю Фор описывает ужасный проливной дождь, который «превратил бивуак в болото». Солдатам приходилось карабкаться на холмы практически без дороги — по топкой грязи, а лошади падали, не в силах тащить орудия.
На бивуаке в армии Наполеона 5 июля 1812 г. Зарисовал с натуры Х.В. фон Фабер дю Фор. Почтовая открытка: Ермоловское юбилейное издание В.Р. Апухтина, около 1912 г. Из частного собрания Е. Понасенкова.
Казаки-мародеры. Гравюра Й.А. Кляйна. Первая четверть XIX в. Отдельный оттиск, в частном собрании Е. Понасенкова. В 1812 г. казаки грабили буквально все, что попадалось им на пути — не только неприятельские обозы, русские села и города, но даже иногда православные монастыри.
«Депутация старообрядцев Преображенского кладбища к Наполеону». Открытка 1912 г. Из частного собрания Е. Понасенкова.
Смоленский бой. Французская гравюра, около 1813–1820 гг. Из личной коллекции Е. Понасенкова, публикуется впервые.
«Наполеон в Смоленске»: гравюра Боссельнама с картины Шасселла. Из альбома Армана Дайо (1851–1934) «Наполеон» (Париж, 1908, с. 159) — в личной коллекции Е. Понасенкова. Оставляя Смоленск, русские генералы подожгли город и мост, армейцы Наполеона принялись его тушить, а сам император оказал помощь жителям. Одной из пострадавших семей Наполеон подарил 1000 франков и позволил назвать ребенка в свою честь.
Подлинная публикация одного из декретов Наполеона (31 июля 1812 г, подписано в Витебске). Из личной коллекции Е. Понасенкова. Публикуется впервые. Во время Русской кампании Наполеон умудрялся успевать управлять своей огромной империей, ежедневно изучая массу документов и формулируя новые эффективные законы.
Эпизод Битвы при Москве-реке (Бородинского сражения). Гравюра, Франция, 1810-е гг. Из личной коллекции Е. Понасенкова, публикуется впервые. Здесь показана курьезная сцена, когда французский солдат ведет под уздцы русского генерала.
На первой крупноформатной карте из книги (1817 года издания) участника сражения Фредерика Франсуа Гийома де Водонкура (1772–1845) весьма очевидно провальное расположение войск М.И. Кутузова (отмечены черным). Из личной коллекции Е. Понасенкова. Публикуется впервые. Генерал А.П. Ермолов о Бородинском сражении: «Неприятель одержал победу».
Гравированный план битвы при Москве-реке (Бородино) из мемуаров адъютанта Наполеона Филиппа Поля де Сегюра. Публикуется впервые. Из личной коллекции Е. Понасенкова. На этой карте с ошеломляющей ясностью видно, что пренебрегший серьезной очной рекогносцировкой М.И. Кутузов совершенно не понимал расположения противника и не ведал о его планах, что и привело к фактическому уничтожению 2-й Западной армии П.И. Багратиона (на левом фланге — против основных сил Наполеона) и к тяжелейшему разгрому русских. Половина войск в начале боя была поставлена М.И. Кутузовым супротив пустого пространства. Н.Н. Раевский о Бородине: «Нами никто не командовал».
Медаль, выпущенная во Франции в честь выдающейся победы Наполеона в Бородинском сражении. Из личной коллекции Е. Понасенкова.
Схема амбулансов армии Наполеона на Бородинском поле. Из книги И.А. Кассирского «Ж.Д. Ларрей и скорая помощь на войне» (М.—Л., 1939) — в собрании Е. Понасенкова.
Великая армия перед Москвой. Эта написанная с натуры акварель долгое время хранилась в парижском Кабинете эстампов и никогда не публиковалась в России. На ней хорошо видно образцовое состояние армии (в том числе — кавалерии) Наполеона после Бородинского сражения, в котором русская армия была наголову разгромлена. Из альбома Армана Дайо (1851–1934) «Наполеон» (Париж, 1908, с. 156) — в личной коллекции Е. Понасенкова.
Смерть Верещагина. Картина Лебедева. Опубликовано: Отечественная война и русское общество (М., 1912, т. 4, отдельная вклейка) — в частном собрании Е. Понасенкова. Когда генерал-губернатор Москвы, пламенный «патриот» Ф.В. Ростопчин уже выбегал из особняка со шкатулкой ценностей, во дворе его окружила толпа перепившейся черни, которая была возбуждена его же «афишками». Чтобы как-то отделаться от них, Ростопчин указал на простого студента М. Верещагина (содержавшегося по ложному доносу), как на виновника в капитуляции Москвы (?!). Первым удар саблей нанес подчиненный градоначальника, а затем толпа растерзала юношу и проволокла тело по улицам. Как говорится: «та Россия, которую мы потеряли».
Русские грабят и поджигают Москву. Хромолитография на почтовой открытке (в пользу Михайловского в память Скобелева Общества), Россия, около 1912 г. Из личной коллекции Е. Понасенкова. Маркиз А. де Кюстин: «Историю России прячут от русских и хотят скрыть от всего мира. Воспоминания о том, что происходило вчера, является собственностью императора. Он меняет на свое желание летописи страны и ежедневно раздает своему народу исторические истины, которые совпадают с выгодой момента».
М.И. Кутузову сообщают о том, что Наполеон вышел из Москвы и находится у него на фланге. Хромолитография на почтовой открытке «Акц. Общ. Гранберг в Стокгольме», около 1912 г. В частной коллекции Е. Понасенкова. Когда офицеры просили М.И. Кутузова срочно предупредить движение Наполеона, тот, по свидетельству А.П. Ермолова: «с негодованием плюнул так близко к стоявшему против него посланнику, что тот достал из кармана платок, и замечено, что лицо его имело более в том надобности».
Гвардейские егеря при Малоярославце. Неизвестная картина, обнаруженная мной на почтовой открытке (Франция, первая половина XX в.). Из частного собрания Е. Понасенкова. Публикуется впервые.
Юбилейная открытка 1912 года на тему мифологизированных «партизан» (из частного собрания Е. Понасенкова). Тем не менее физиономии выразительны.
Французы вспоминают свои приключения в России. Иллюстрация из книги Монтгомери Б. Гиббса «Военная карьера Наполеона» (Чикаго, Н.-Й., Л., 1895, с. 236). Из частного собрания Е. Понасенкова, публикуется впервые.
Вступление пленных русских и их союзников (по Шестой антифранцузской коалиции 1812–1814 гг.) в Париж. Гравюра, около 1814 г. Приводится по альбому Армана Дайо (1851–1934) «Наполеон» (Париж, 1908, с. 212; в личной коллекции Е. Понасенкова). Публикуется впервые.
Русские солдаты испытывают проблемы от вшей. Цветная литография Жозефа Луи Ипполита Белланже (1800–1866). Франция. Около 1820–1830-х гг. Из частного собрания Е. Понасенкова, публикуется впервые.
Фарфоровая ваза. Крытье ляпис-лазурью, золочение, цировка. Париж, около 1804–1814 гг. Из личной коллекции Е. Понасенкова. Публикуется впервые. Эта большая ваза, расписанная античными символами и пятиконечными звездами — один из самых совершенных в моем собрании примеров стиля ампир.
Фарфоровая пара. Копенгаген, около 1810 г. Эти восхитительные предметы в стиле ампир были созданы, по всей видимости, с учетом моделей и узоров, разработанных на парижской мануфактуре Даготи. Из личной коллекции Е. Понасенкова. Публикуется впервые.
Фарфоровая чернильница с навершием в виде бюста Гомера. Стиль ампир, начало XIX века. Из личной коллекции Е. Понасенкова. Публикуется впервые.
Фарфоровая чашка с росписью на античные темы. Начало XIX в. Из личной коллекции Е. Понасенкова. Публикуется впервые.
Фарфоровое блюдце. Севрская императорская мануфактура, 1812 год. Из личной коллекции Е. Понасенкова. Публикуется впервые.
Фарфоровая ваза. Королевская коронная мануфактура Дерби, Англия, около 1815 г. Из личной коллекции Е. Понасенкова. Публикуется впервые.
Фарфоровое блюдце с изображением генерала с лентой военного ордена Марии Терезии. Мейсен, период Марколини (1774–1814). Из личной коллекции Е. Понасенкова. Публикуется впервые.
Высокая рюмка для крепкого ячменного вина — и с масонскими символами. Англия, около 1790-х гг. Из личной коллекции Е. Понасенкова. Публикуется впервые.
Графин и две рюмки с винтовым узором. Англия, конец XVIII — начало XIX века. Из личной коллекции Е. Понасенкова. Публикуется впервые.
Три бокала-флюта («флейты») для шампанского. Выдувание, моделировка, шлифовка, гравировка. Россия (по западноевропейским моделям), начало XIX в. Из личной коллекции Е. Понасенкова. Публикуется впервые. Именно из этих и подобных им бокалов вкушали шампанское люди эпохи Арколе, Маренго, Аустерлица, Ваграма, Бородина, Лютцена.
Три рюмки. Бесцветный хрусталь, винтовой узор, шлифовка. Первая четверть XIX века. Из личной коллекции Е. Понасенкова. Публикуется впервые.
Чашка и блюдце, принадлежавшие императору Наполеону I и королю Людовику XVIII. Бесцветное стекло, алмазная грань, шлифовка, гравировка. Париж, ок. 1804–1815 гг. Из личной коллекции Е. Понасенкова. Публикуется впервые.
На французской фаянсовой тарелке под названием «Русские в Турции» (с подписью внизу «Русские встречают непреодолимое препятствие») изображены русские казаки и пехотинец (в каске) времен Восточной войны 1853–1856 гг. (сама тарелка, вероятно, относится к 1854 г.). Из личной коллекции Е. Понасенкова. Публикуется впервые.
Граф Александр Колонна-Валевский. Фотография. Из книги Э.О. де Лас-Каза «Мемориал Святой Елены» (Милан, 1929, с. 273) — в частном собрании автора. Публикуется впервые. Мало кто знает, но именно сын Наполеона и Марии Валевской в качестве министра иностранных дел Франции (при Наполеоне III) подписал унизительный для России Парижский трактат (1856), подытоживший Крымскую войну.
Уникальная открытка эпохи 1912 года: изображение Наполеона, выложенное в России из живых цветов. В частном собрании Е. Понасенкова. Публикуется впервые. К столетнему юбилею войны 1812 г. Франция и Россия уже успели стать союзниками (на фоне усиления Германии), началась эпоха Антанты. Значительная часть аристократии и интеллигенции были поклонниками императора. Кроме того, до времени сталинской пропаганды образованные люди уже ознакомились с опубликованными документами и исследованиями — и знали, что в войне 1812 г. виноват не Наполеон, а русский царь.
Выпуск Кинемаскопа с анонсом фильма «Дезире» (1954 г.). Из частной коллекции Е. Понасенкова. Как известно, биография и деятельность русского царя и М.И. Кутузова никак не заинтересовали мировое искусство и в том числе кинематограф. Зато Наполеон стал героем множества стихотворений, романов, картин, предметов декоративно-прикладного искусства — и, конечно, кино. Среди прочих, его образ на экране воплощал Марлон Брандо (1924–2004).
Центральная фигура «иконы» Георгия Победоносца, выпущенной ХПП «Софрино» РПЦ (3 разнокалиберных ее экземпляра находятся в моей частной коллекции…), на самом деле является наглым плагиатом со знаменитой картины Луи Давида, изображающей Наполеона на перевале Сен-Бернар. Сложно представить, какое количество успело ему помолиться…
Русского архитектора для создания «православной святыни» в честь войны 1812 г. (Храма Христа Спасителя) не нашлось: в итоге строение проектировал выходец из немецкой семьи К.А. Тон (Thon). Он учился в лютеранской школе, а совершенствовал мастерство (после Академии) в Италии (путешествовал и по Франции). Строительство храма сопровождалось многочисленными коррупционными скандалами. Фото (весна 2017 г.) из архива автора.
Обед участников научной конференции, проводимой Бородинским музеем-заповедником. На переднем плане — доктор исторических наук А.И. Попов (слева) и ученый секретарь Государственного исторического музея А.А. Смирнов. Далее — солдаты, некий странный ряженый тип и участники конференции. Фото автора, сентябрь 2000 г.
Граждане России во время праздника «День Бородина» (не все понимали, что убежавшая до Москвы армия не могла быть победительницей…). А на сидячих местах: иностранные дипломаты, священники и чиновники (и несколько «научных сотрудников»). 3 сентября 2000 г. Фото автора.
«День Бородина», 3 сентября 2000 г. Фото автора. Вариация на тему «Чаепития в Мытищах» — века идут, но ничего не меняется…
Момент, когда во время своего выступления на научной конференции в музее-панораме «Бородинская битва», я сообщил присутствующим о выходе моей монографии «Правда о войне 1812 года». Что до атмосферы в зале, то фотографии здесь бессмысленны. Апрель 2004 г. Фото из архива автора.
C потомком маршала Ж. Ланна — герцогом Роже де Монтебелло. Палаццо Полиньяк, Венеция, сентябрь 2016 г. Фото из архива автора.
Мое недавнее открытие и приобретение: грандиозный живописный портрет полковника гвардии эпохи 1812 года, выполненный в стиле Джорджа Доу (1781–1829). Подобные предметы, аналоги которых находятся в Военной галерее Зимнего дворца, создают аутентичную атмосферу для исследования темы.
Бонапарт. Эта гравюра 1803 года выполнена Шарлем Луи Линже (1748–1819) и продавалась в мастерской автора ее живописного оригинала Ж.-Б. Изабе по адресу: Париж, Галерея Лувра, № 23. Подобные изображения Первого консула были весьма популярны в Европе: они часто украшали дома русской аристократии в период 1800–1812 гг., причем вскоре после войны мода вернулась с новой силой. Живописный оригинал написан Ж.-Б. Изабе с натуры.
Памятник великому поэту Генриху Гейне (1797–1856) работы не менее великого скульптора Арно Брекера (1900–1991), которого очень ценил один известный акварелист. Немецкая открытка с автографом самого А. Брекера из моей личной коллекции. Г. Гейне был большим поклонником Наполеона — «человека идеи» и «идеи, ставшей человеком».
Бюст Наполеона на холме Пинчио в Риме: античный герой Нового времени взирает на покоренный им город. Фото автора, Рим, март 2016 г.
Генрих Гейне: «Наполеон не из того дерева, из которого делают королей: он из того мрамора, из которого делают богов».
Наполеон. Литография Луи-Станисласа Марэн-Лавиня (1797–1860) — с бельгийской открытки середины — второй половины XX в. (в коллекции Е. Понасенкова).
Фарфоровая чернильница с изображением фригийского колпака, Париж, мануфактура Куртиля, около 1790–1794 гг. Вероятно, принадлежала одному из членов революционного Конвента. Из личной коллекции Е. Понасенкова. Публикуется впервые.
Возле Валуева. 8 сентября. Гравюра Х.В. фон Фабер дю Фора. Приводится по изданию: «Русская кампания. 1812», предисловие Армана Дайо (Париж, 1895, с. 160) — в частном собрании Е. Понасенкова. Художник зарисовал с натуры колонну русских пленных солдат, взятых в Бородинском сражении накануне.
Подсвечники. Франция, начало XIX века. Из личной коллекции Е. Понасенкова. Публикуется впервые.
Косвенным, но категорически показательным подтверждением того, что французская армия не была уничтожена в России, что даже и потери ее не были велики, служит и следующий факт, о котором почему-то не упоминают мои коллеги. Императорским декретом (хранит я в Bibliothèque Nationale de France.) от 12 августа 1857 года Наполеон III учредил Медаль Святой Елены (Médaille de Sainte-Hélène), которой награждались армейцы, служившие во время войн революции и Первой империи (с 1792 по 1815 гг.). Так вот: даже при неразвитости медицины и спустя долгие десятилетия после означенных событий было награждено (все документы именные и они сохранились) не менее 360 000 военнослужащих! Только лишь в одной моей частной коллекции имеется три экземпляра данной медали: вот один из них (публикуется впервые).
Наполеон в образе бога Марса (статуэтка по модели А. Кановы), музей Каподимонте (Неаполь); фото автора, 2015 г.
Наполеон I на поле боя при Фридланде. Художник Орас Верне, 1836 г. Версальский музей. Фото автора, июль 2016 г.
Обложка французского журнала «Традиция» (№ 71, сентябрь 1992 г.). Из частного собрания Е. Понасенкова. Показан момент парадного прохождения современных реконструкторов в униформе солдат Великой армии Наполеона по Красной площади.
Автор подле статуи Наполеона-законодателя (мастерская скульптора Антуана-Дени Шоде (1763–1810), привезена в Россию после войны 1812 г.), музей-панорама «Бородинская битва»; фото из архива автора (фотография сделана старшим научным сотрудником музея — Н.Ю. Шведовой). Несколько лет назад этот самый ценный из экспонатов данного музея, который, однако, всегда хранился в запасниках (зато всякая «квасная» мишура выставлялась напоказ), вытащили из подвала: богатый брат жены бывшего мэра Москвы устраивал выставку, посвященную годовщине коронации Наполеона. Выставка прошла, мэра «ушли», брат его жены сел в тюрьму, но денег на то, чтобы унести мраморного гения-красавца обратно в подвал уже не нашлось…
Дворец Шёнбрунн, Австрия. Фото автора, 2015 г.
Дворец Фонтенбло. Фото автора, июль 2016 г.
Одна из статуй в парке Шёнбрунна (фрагмент). Фото автора, 2015 г.
Париж, июль 2016 г.; фото автора. Так выглядят города, чьи правительства их не уничтожают и не сбегают…
В кабинете Иоанна Каподистрии — министра иностранных дел России в 1816–1822 гг. и первого правителя независимой Греции. Остров Корфу (Керкира), сентябрь 2015 г. Фото из архива автора.
Доклад на заседании Научного Совета РАН «История международных отношений и внешней политики России» на тему: «Заграничные походы Русской армии 1813–1814 гг. и реформирование Европы» (26 июня 2014 г.). Заседание ведет Председатель Научного Совета, д.и.н., член-корреспондент РАН А.Н. Сахаров.
В студии телеканала «Совершенно секретно» после интервью Евгения Понасенкова, посвященного Бородинской битве (ведущий — Д. Губин), 21.09.2017, фото из архива автора.
После лекции, презентующей первый тираж данной монографии (Москва, 18 декабря 2017 года). Фото из архива автора.
Назад: Сравнение путешествий в Бородино и в Ваграм
На главную: Предисловие
