Цветные вклейки

1. Маккари изобразил невероятно огромным здание сената, где 8 ноября 63 г. до н. э. держал речь Цицерон. Этот масштаб подчеркивает одиночество Катилины (справа внизу), с которым сенаторы осторожно держат приличную дистанцию. В тот вечер Катилина покинул Рим, чтобы присоединиться к своим единомышленникам

2. Конфликт Цицерона с Катилиной явился источником вдохновения для некоторых карикатуристов Нового времени. За 30 лет до того, как Маккари отдал дань уважения Цицерону, под тем же названием «Цицерон разоблачает Катилину» сюжет был использован в юмористическом ключе. В образе Цицерона пародийно изображено политическое буйство XIX в., Катилина предстал как мафиози, сенаторы дремлют

3. На картине Николы Пуссена «Похищение сабинянок» (1637–1638) Ромул (слева) спокойно дает приказы своим людям. Пуссен выразительно показывает потасовку и как насильно уволакивали женщин. Пабло Пикассо (1962) еще более нагнетает ужас: чуть ли не распадающиеся части фигуры женщин под копытами лошадей контрастируют с гигантскими фигурами римских воинов и их лошадей

4. Тициан в «Тарквинии и Лукреции» (1571) не мифологизирует, а откровенно обличает насилие. Лукреция здесь – беззащитная жертва со слезами на глазах. Тарквиний – жестокий насильник, он придавил женщину коленом и заносит кинжал. На заднем плане из-за занавески показалась рука молодого раба, которого Тарквиний пригрозит убить вместе с жертвой, чтобы создать впечатление, будто они повинны в бесстыдном адюльтере

5. Возможность заглянуть в мир IV в. до н. э. дает этот образец римского прикладного искусства высочайшего уровня. Перед нами ручка крышки «цисты Фикорони», изысканного ларца из бронзы, получившего имя коллекционера XVIII в. Надпись на корпусе сообщает имя мастера, Новия Плавтия, и заказчицы, Диндии Маколнии, которая подарила цисту своей дочери

6. Этот фрагмент росписи надгробия начала III в. до н. э., найденного в Риме, передает эпизод войны с самнитами. В битве на нижнем ярусе принимает участие, в том числе, воин в большом шлеме с пером (справа). То, что происходило вне поля боя, над очевидной сценой «капитуляции», интерпретировали по-разному. Может быть, одетый в тогу «Фабий» справа передает некую военную награду римскому – не самнитскому – солдату?

7. Сцена сражения на стене «гробницы Франсуа» (середина IV в. до н. э.) демонстрирует этрусскую точку зрения на деятельность некоторых персонажей из римской истории. Благодаря подписям можно в крайнем слева герое узнать «Мастрну» («Macstrna»), или Мастарну, который, по версии императора Клавдия, идентичен Сервию Туллию. Крайний справа – «Авл Випена» («Aule Vipenas»), или Авл Вибенна (возможно, утерянный римский царь) поражает мечом врага

8. То, что осталось от Первой Пунической войны, поднимают со дна моря вблизи Сицилии. Это таран одного из боевых кораблей. На некоторых из таких таранов есть отштампованные в бронзе надписи. Например: «Луций Квинкций, сын Гая, квестор, одобрил этот таран». На одном сохранившемся карфагенском таране можно прочитать: «Мы молимся богу Баалу, чтобы этот таран пробил вражеский корабль и проделал большую дыру». Разница в «национальном стиле» налицо

9. Самая известная неантичная реконструкция римского триумфального шествия принадлежит кисти Андреа Мантеньи, чья серия полотен «Триумфы Цезаря» была ему заказана семейством Гонзага из Мантуи в конце XV в. На этом полотне Цезарь изображен на триумфальной колеснице в стиле Ренессанса. За его спиной раб должен был нашептывать на ухо полководцу, купающемуся в лучах славы: «Помни, ты смертен»

10. Колонна Марка Аврелия, высотой почти 40 м, составляющая пару и конкуренцию более известной колонне Траяна, по-прежнему украшает центр Рима. Колонну по спирали обвивают рельефы со сценами из войн на Дунае, в которых Марк Аврелий принимал участие и которые продолжались весь период его правления (161–180 гг.). На нижнем ярусе бородатый император совершает жертвоприношение. На третьем ярусе (наверху) битва разгорелась возле германской хижины

11. Семья императора Каракаллы. На этой картине на скругленной деревянной доске изображены его отец, император Септимий Север, с матерью Юлией Домной на заднем плане. Спереди справа – сам молодой Каракалла; слева стерто лицо убитого им брата Геты

12. Характерный портрет Ливии, жены первого Августа, выполненный в черном шлифованном (и дорогостоящем) базальте из Египта. Ее прическа, с валиком надо лбом и пучком сзади, очень традиционна, она подчеркивала приверженность хозяйки римским добродетелям

13. Яркими свидетельствами страсти императорского двора к роскоши явились найденные остатки плавучих дворцов, которые были построены по велению императора Калигулы на озере Неми в Альбанских горах между 37 и 41 гг. Поднятые со дна корабли сильно пострадали во время Второй мировой войны, тем не менее некоторые детали оснастки и оформления интерьеров сохранились, как, например, эта бронзовая голова Медузы горгоны с волосами-змеями, которая украшала конец одной из деревянных балок

14. На этой фреске из Помпей изображена церемония римского пира (обратите внимание на маленькую фигурку слуги внизу слева, снимающего обувь с гостя) и обратная сторона изобилия (в правом углу одному гостю от обжорства уже худо). Хотя в этом обеде участвуют только мужчины, нельзя сказать, что это было типично для Рима

15. Бар «Семи мудрецов» в Остии. Великий мудрец Солон из Афин (его имя написано с обеих сторон от него) наблюдает за происходящим из туалета, его совет по дефекации обозначен над головой: «Чтобы прокакаться (ut bene cacaret), Солон гладил себя по животу»

16. Древнеримский ошейник раба. Надпись на пластине обещает вознаграждение, если вернуть раба, вырвавшегося на свободу: «Я бежал. Поймайте меня. Верните меня хозяину Зонину и получите награду». Не исключено, что такие ошейники предназначались скорее для животных, чем для людей. Однако тот факт, что мы не можем с уверенностью отличить ситуации, говорит сам за себя

17. Золотой браслет, найденный около Помпей, с надписью: «Dominus suae ancillae» – «От господина его рабыне». Это может быть трогательный подарок девушке от влюбленного хозяина и намек на интимные отношения между ними. Каково было отношение самой рабыни к подарку (и к хозяину), нам трудно судить

18. Три сцены из прачечной в Помпеях. Наверху рабочие топчут ткани. В центре один мужчина расчесывает ворс ткани, другой несет клетку с совой (сова – талисман работников прачечных), в углу ожидают заказчица и ее служанка. Внизу женщина слева забирает некое обработанное изделие, другие образцы развешены на жердях над головами

19. Каменная печать из сердолика со сценой из битвы при Акции в 31 г. до н. э. Октавиан в облике бога Нептуна с трезубцем в руке взбирается на морскую колесницу. Наверху греческими буквами написано имя мастера или владельца Поп(илий) Аль(бан)

20. «Великая французская камея» относится к времени правления Тиберия и демонстрирует мировой порядок при императорах. Август, ставший богом, возносится на небеса. В среднем ярусе Тиберий восседает на троне, рядом с ним – его мать Ливия. Нижний ярус – соответствующее место для покоренных варваров. Камея находилась во Франции с XIII в. (отсюда название), одно время была неправильно интерпретирована как сцена из Библии с Иосифом при дворе египетского фараона

21. «Пейтингерова таблица» (названа по имени одного из первых владельцев) – это вариант карты Римской империи, выполненный в XIII в., вероятно, основанный на карте I в. до н. э. Августа и Агриппы. Таблицу с современной точки зрения можно назвать скорее маршрутной схемой, чем картой: при длине почти 7 м она обозначает дороги, реки и города империи. На этом фрагменте показаны дельта Нила, часть острова Крит (слева) и Малая Азия (вверху)