Как подсчитал Д. Быков, Путина «упоминают в среднем новостном выпуске со следующей частотностью: вечерние новости 1-го канала – до 20 раз, вечерние новости РТР – порядка 15 раз, ТВЦ – 10 раз.

[…] Ассортимент этих портретов в книжных магазинах колеблется в диапазоне от 10 до 15 вариантов: полный путин г!

[…] А уж школьные тетради с П. на обложке! […] Под портретами П. на тетрадках – неизменная надпись «С верой в Россию».

…Перепиар, как называют это явление маркетологи».

Интересно, что бизнесмен Вячеслав Лейбман, «хозяйствующий субъект» пропутинской газеты «Консерватор», где Быков – на правах заместителя главного редактора – опубликовал свой подсчет, через пару недель перестал платить зарплату своим сотрудникам (в том числе Д. Быкову), а вскоре и вовсе прикрыл газету. Впрочем, клеветники консерватизма распускают слухи, что дело не в выпендреже сотрудников: просто бизнесмен завел роман с самой крутой «светской львицей нашего курятника» (выражение Шендеровича, если не ошибаюсь) и на все денежки, ранее отложенные на газету, накупил ей брюликов…

В заключение этой главы хотелось бы привести цитаты из статьи Л. Шнейдерова «Политический театр Путина» ().

«Понятие «Театр абсурда» возникло в 1962 году. Своим названием оно обязано театральному критику Мартину Эсслину. Что означает понятие «театр», какой смысл содержит – объяснять нет нужды. Родоначальница театра, сцены и драматургии, как одного из древних и популярных по сей день видов искусства, – Древняя Греция, Эллада.

Понятие «абсурд» – не менее древнее, в переводе с латинского (absurdus) означает нелепое, глупое, из ряда вон выходящее, противоречащее здравому смыслу. Словарь Ожегова трактует это явление как нелепость, бессмыслица.

Тогда возникает резонный вопрос: какое отношение выражение «Театр абсурда» имеет к политике и к политикам? Имеет самое непосредственное отношение, если дополнить это выражение критика Мартина Эсслина, полностью отнесенное к миру театральной жизни, к искусству в целом, словом и понятием «политический».

Если исходить из специфики и значения бессмертной репризы гения человечества Уильяма Шекспира, то в каждом из нас сокрыт актер. Естественно, что степень талантливости всех нас – разная. В пьесе Уильяма Шекспира «Как вам это нравится» в монологе Жака звучат такие проникновенные строки:

«Весь мир – театр. В нем женщины, мужчины – все актеры».

Таким образом, исходя из психологической концепции бессмертного Уильяма Шекспира, политический театр – одно из многочисленных направлений артистической деятельности человечества в целом. И потому наряду с деятельностью драматургического театра в сфере искусства широкое распространение в мире получил специфический политический театр, ибо политика, как сестра-близнец экономики, одна из самых распространенных видов человеческой деятельности в сфере общения не только людей, но и государств.

Сейчас трудно себе представить, что древнее понятие проституции как профессии и одновременно увлечения «слабой» половины рода человеческого – намного ли старше искусства политики? Как особой разновидности культуры общения, продукта симбиоза человеческого ума, хитрости и коварства. Однако, как это ни странно, но исторически и традиционно привыкли сравнивать профессию политиков-мужчин, подчеркивая рейтинг мастерства в этой тонкой, интеллектуальной сфере, с телесным опытом и физиологическими достижениями опытных в своей древнейшей профессии – женщин-проституток.

[…] Одним из главных предназначений политики является тезис: «искусство возможного». Для обычных людей это ни о чем не говорит. Для всех тех, кто вступил на скользкую стезю политики, кто собирается получить свои личные дивиденды или дать выигрышный шанс своей партии, своему клану единомышленников и партнеров по бизнесу, своему государству или еще какой-нибудь организации, это понятие – сродни главному тезису иезуитов: «Добиться цели любыми средствами и путями».

И ведь добиваются, даже за счет полного уничтожения себе подобных. Политические катаклизмы государств и народов, революции, территориальные разделы, распады государственных образований, потери геополитического пространства, суверенитета, независимости – это результаты «плодотворной» деятельности политиков. Или, наоборот, – полная зависимость от более сильных государств – мировых хищников, все это – последствия политических процессов, управляемых и направляемых именно политиками. Как внутри отдельно взятой страны, так и политиками извне…

Теперь можно спокойно приступать к освещению политического театра России современной эпохи. Одна важная особенность. С уходом или выталкиванием из власти в отдельно взятом государстве главы государства или лидера отдельно взятой партии, или клана, сосредоточивших в конкретном государстве, в конкретной партии наибольшую полноту власти, практически полностью обновляется политический театр этой страны. Это существенное отличие политического театра от театра драматического, где директоры и режиссеры подвержены всем видам ротации, в том числе и уходу в результате естественной или насильственной смерти, – но труппа, состав артистов и прочих второстепенных служителей сцены могут остаться неизменными. В политическом театре государства такого традиционного консерватизма фактически не предусмотрено. Политические театры рождены властью первых лиц, они действуют в пределах временного пространства, им отпущенного. Сменяются эпохи, сменяется верховенство власти, наступает полная замена политической труппы, регулярно обновляется репертуар политического театра.

В конце 1999 года политический театр первого Президента России Бориса Ельцина был закрыт в связи с уходом на пенсию его главного режиссера и хозяина. Доведя страну до полного обнищания, ввергнув ее в экономический и финансовый хаос, Борис Николаевич выступил с прощальным словом по телевидению, прекрасно сознавая, что его рейтинг в народе равен абсолютному нулю. А от былой популярности остались лишь одни жалкие воспоминания.

Мафия Кремля, личный банкир семьи Ельциных – Борис Абрамович Березовский, используя близость к трону, своими собственными руками усадил в еще теплое президентское кресло практически совершенно неизвестного народу России, некоего пенсионера КГБ Владимира Путина.

Кстати, из всех первых руководителей государства со времен Ленина и завершая эту череду первым Президентом России Ельциным, все руководители, прежде чем занять место первого и самого главного лица в государстве, прошли определенный исторический путь, то ли вместе со своей партией, которая привела их власти, то ли со своим государством, которое они строили.

Даже самый малограмотный из этой плеяды, вопиющий невежда, кому по рейтингу бескультурья нет аналогов в мире, Никита Сергеевич Хрущев, прежде чем усесться в кресло Сталина, прошел все ступени власти: от секретаря парткома Промакадемии до Первого секретаря Президиума КПСС и Председателя Совмина СССР. Стаж Ельцина на штатной работе номенклатурщика КПСС составляет двадцать лет.

Путин – загадочное исключение из общих правил. Такое впечатление, что он материализовался из ниоткуда, но стал явью по воле провидения или таинственных невидимых и всемогущих сил, курирующих историческое развитие России. Но оставим эти фантастические бредни о чудодейственном божественном приходе Путина во власть на совести главного идеолога и фантазера Кремля Владислава Суркова. Глядишь, и универсальный автоответчик Путина, его пресс-секретарь Дмитрий Песков, черкнет на досуге книжонку, где постарается обосновать несомненную историческую ценность этого прихода во власть и исключительную благость царствования Путина на Руси. Естественно и привычно другое, что сразу же после потери необъятной власти, мгновенной ликвидации и полного демонтажа политического театра Путина эти двое приближенных лизунчиков определенных частей тела их вожака и покровителя, тотчас публично открестятся от него и выльют на бывшего Хозяина зловонные ушаты дерьма. Это аксиома человеческой подлости и лицемерия – она характерна для всего окружения первых лиц, и особенно это заметно в неблагополучных, с точки зрения демократии, законности и правопорядка, государствах третьего мира, каковым сегодня является Россия.

[…] С 2000 года Путин начинает воздвигать свой политический театр, где его бывшему покровителю Березовскому, фактически приведшему Путина к власти, не было, да и не могло быть места в прима-ансамбле труппы – высшей иерархии государственной элиты. Политический театр выдвиженцев первого президента Ельцина был разогнан административным путем. Правда, кое-кто из старых политических актеров остались. Уцелели Чубайс, Христенко и еще несколько человек из бывшего ближнего окружения Ельцина, кто не был тесно связан с отщепенцем и политэмигрантом Березовским, кто предпочел тихую оппозиционную жизнь в Лондоне, второй главной столице российских криминальных авторитетов, нежели активную политическую борьбу с узурпатором власти в одной из колоний РФ по методу опального олигарха Ходорковского.

В отличие от политического театра Ельцина, кто в силу болезни и немощи вынужден был отдать на откуп своим ближним боярам власть в стране, физически крепкий и энергичный Путин не удовольствовался ролью стороннего кремлевского наблюдателя. При Ельцине понятие «демократия», которым спекулировали и использовали в своих корыстных целях все кому не лень, разлагало и провоцировало российское общество. В стране был коллапс власти, в Центре и на местах, воеводы-губернаторы и мэры городов кроили экономику своих уделов и бюджет – каждый на свой лад. На внешнем рынке главные валютные отчисления от нефти, газа, редких металлов, древесины и прочих, менее значительных, наименований сырья и минералов регулировались кланами аферистов и мошенников, свивших себе удобное гнездо под покровительством премьер-министра Черномырдина, кто получал свои щедрые комиссионные с продаж российского сырья. Это позволяло западным посредническим фирмам и корпорациям проводить свою политику ценообразования, выгодную им, но ни в коей мере не выгодную экономике России. Бюджет был пуст, как нищий церковный приход в далекой глубинке.

[…] Выиграв без особых усилий президентские выборы, Путин убедился, что для клана Ельцина, властного сборища олигархов, получивших от Ельцина жалованные грамоты на владения валютодобывающими объектами экономики, он – пустой звук. В кратчайшие сроки Путин перетащил в Москву всех тех, кого он знал лично по Санкт-Петербургу и на кого он мог бы рассчитывать при создании своей личной структуры власти, своего личного политического театра. Так как его ближайшие и доверенные выдвиженцы практически все из Санкт-Петербурга, то можно смело и обоснованно назвать политический театр Путина – Санкт-Петербургским. Но новые дворяне, которые пришли вместе с ним, в отличие от прикормленных Ельциным нуворишей, региональных бояр, достаточно известных в государстве Российском, вышли из гущи народной. Практически они никому в России не были известны…

Строительство политического театра Путина сопровождалось быстрым и эффективным переделом государственной собственности и рейдерскими захватами крупной частной собственности олигархов (патронаж и крышевание мелкой и средней собственности российского горе-капитализма остались в компетенции МВД и уголовного криминалитета), на которую положил глаз любимец Путина, Игорь Иванович Сечин, кто до определенного времени был темной, невзрачной лошадкой, филологом по образованию. При Путине он словно обрел крылья и полностью посвятил себя нефтебизнесу. Стал курировать всю нефтедобычу и продажу нефти за рубеж и помимо важного поста – заместитель Председателя Правительства России – получил в ленное кормление должность председателя совета директоров крупнейшей нефтедобывающей компании «Роснефть».

[…] Есть одно приметное отличие политического и государственного абсолютизма Путина от правления его предшественника, первого президента Бориса Ельцина и череды генсеков и руководителей СССР. Все они, придя к власти, не окружали себя фаворитами и выдвиженцами из своего города, не придавали такое значение формированию служивого и придворного окружения из числа своих земляков. Все ближнее и наиболее доверенное окружение Путина – земляки-ленинградцы. Причем сразу же бросается в глаза даже непосвященному в политические интриги, что с временной рокировкой Путина на пост премьера ни один из его фаворитов-земляков из состава правительства не был заменен президентом Медведевым. Как президент государства, он, пользуясь правами, дарованными ему Конституцией, мог произвести полную замену земляков-фаворитов, превративших госаппарат РФ в свои ленные вотчины. Мог бы, но ведь не посмел, потому как числился одним из актеров труппы, занимал свое место, отведенное режиссером Путиным в политическом театре марионеток.

Что же касается степени артистизма, публичной харизмы воздействия на широкие слои многонационального российского населения – следует признать, что в массе своей актеришки бесталанны, скучны, примитивно убоги. На фоне всей этой серости и откровенного бескультурья когорты избранных, прикормленных и посвященных служить Хозяину Владимир Владимирович Путин выглядит корифеем политической сцены. И его постановочные спектакли с хождением в народ достаточно убедительны и вызывают к нему симпатии определенных слоев. Они чувствуют в Путине родственную душу. Говорит просто, доходчиво, вкручивает по делу фенечку, ставшую родной трудящимся массам. Без этих мудреных интеллигентских непоняток, к которым привыкли умники-фраерки, охочие болтать и спорить перед камерами телевидения. А то, что врет Вован Вованыч постоянно, лапшу вешает на народные уши, так это – норма жизни в государстве Российском. Тут испокон веку барство врало холопам, а холопы отвечали им тем же. В России не соврешь, не украдешь – не проживешь. А Путин завсегда врет весело, бойко и даже порой хочется от всей души в это поверить. И сколько ему выпадет судьбой и случаем колобродить в царевой должности, то можно и не сомневаться, что все претенденты и соискатели на его роль главного режиссера и директора политического театра то ли рылом не выйдут, то ли умишком окажутся слабоваты…

Анализируя организацию и деятельность политического театра Путина, его воздействие на все сферы жизни Российской Федерации, можно с полной уверенностью констатировать, что Россия – не демократическая страна. Конституция Российской Федерации, на которой клялся некогда первый президент государства Борис Ельцин и теперь в третий раз клялся Путин, – мертворожденное дитя. Необходимый атрибут, символика, но не главный Закон и Документ государства. И то, что История, в конечном счете, все расставит по своим полочкам и воздаст временщику – сомневаться не приходится».