«Демоны да Винчи»
Da Vinci’s Demons
США, 2013–2015
Жанр: мистико-исторический триллер с элементами байопика.
Кто придумал: Дэвид С. Гойер.
Кто участвует: Том Райли (сериалы «Ожившая книга Джейн Остин», «Доктор Кто»), Грег Чиллин (сериал «Быть человеком»), Эллиот Кауэн («Любовь и другие катастрофы»), Лора Хэддок («Стражи галактики», «Цвет волшебства»), Джеймс Фолкнер («Дневник Бриджет Джонс», «Люди Икс: Первый класс»), Блейк Ритсон («Рок-н-ролльщик», сериал «Бесконечный мир»), Дэвид Скофилд («Гладиатор», «Пираты Карибского моря: Сундук мертвеца»), Лара Пулвер («Грань будущего», сериал «Шерлок»), Александр Сиддиг (сериалы «24 часа», «Мерлин»), Хью Бонневиль (сериал «Аббатство Даунтон»).
Продолжительность: 3 сезона.
Мой рейтинг: 8 из 10.
Мы привыкли, что Леонардо да Винчи – величественный седобородый старец, автор «Джоконды» и «Тайной вечери», но ведь не сразу же он стал старцем! Когда-то гений был юным и ничего не знал про улыбчивую Мону Лизу. Создатель сериала Дэвид Гойер, сценарист «Темного города» и «Блейда», обратился к раннему, флорентийскому периоду жизни да Винчи: заглавному герою (Том Райли) еще нет тридцати, он порывист, азартен и жаден до знаний…
Надо признать, что Леонардо как персонаж не слишком часто появлялся на телеэкране и в кино. Можно вспомнить итальянский мини-сериал 1971 года «Жизнь Леонардо да Винчи» (La Vita di Leonardo Da Vinci) режиссера Ренато Кастеллани, где биографию главного героя, почти не отступая от канона, уложили в пять эпизодов по 54 минуты. Дальше – двадцатилетняя пауза, после которой на экранах возник авантюрно-фантастический «Гудзонский ястреб» (Hudson Hark, 1991 год) Майкла Леманна. Сам маэстро да Винчи в картине почти не присутствовал, но сюжет строился вокруг поисков его главного (по замыслу авторов) открытия – «философского камня», способного превращать любые металлы в золото. Фильм Леманна провалился в прокате; вероятно, поэтому продюсеры еще полтора десятилетия не жаловали сюжеты о Леонардо и его открытиях (ну разве что в мелодраме «История вечной любви» 1998 года, с участием Дрю Бэрримор, старец Леонардо появлялся на несколько минут – в качестве доброго покровителя влюбленных). Затем взошла звезда писателя Дэна Брауна, и в 2006 году Рон Ховард экранизировал модный бестселлер «Код да Винчи» (The Da Vinci Code). Правда, как и в «Гудзонском ястребе», в фильме Ховарда герои имеют дело опять-таки не с Леонардо, оставшимся за кадром, а с его наследием – шифрами и загадками…
В сериале Дэвида Гойера главный герой, впрочем, не загадывает загадки, а, наоборот, их мучительно разгадывает. «Почему ты все усложняешь?» – спрашивает у Леонардо его отец, удачливый нотариус Пиеро да Винчи (Дэвид Скофилд), и слышит в ответ: «Это моя природа. Я вижу истинную суть вещей, а не оболочку». Все, что окружает героя, исполнено тайн: живая природа изматывает его секретом птичьего полета, возлюбленная таит от него причину своего предательства, коварный папа римский Сикст IV (Джеймс Фолкнер) завлекает его сокровищами мысли из ватиканских хранилищ, инфернальный турок Аль-Рахим (Александр Сиддиг) и прочие адепты культа Митры сулят ему Книгу Жизни, а собственная память не способна удержать ускользающий портрет родной матери (этот элемент сюжета сценаристы без особых угрызений совести почерпнули из сериала «Незабываемое»).
Мать героя – почти демоническая женщина – появится только в конце второго сезона. Что же касается демонов, упомянутых в названии сериала, то они неосязаемы и являются частью метущейся натуры главного героя. Молодой Леонардо (или попросту Лео), в кожаной курточке, с легкой бородкой, до странности похожий на влюбленного Шекспира из одноименного фильма Джона Мэддена, не может усидеть на месте. Он делит свое время между наукой и живописью, не отдавая предпочтения одной из двух страстей. То он конструирует пушки, то смешивает краски, то он во Флоренции, то в Риме, то с мечом наголо, то с манускриптом, то в своей мастерской, то в будуаре, то на коне, то в водолазном костюме или в свежеизобретенной подводной лодке, то на корабле освобождает рабов, то томится в сыром каземате (по вздорному обвинению), то рассыпает дерзости при дворе главы Флорентийской республики Лоренцо Медичи (Эллиот Кауэн). Если же озарение по какой-то причине запаздывает, а сроки поджимают, герой черпает вдохновение на дне стакана: «Мне нужно подумать, а если мне нужно подумать, мне нужно выпить».
Повествуя об исторических личностях, авторы сериала стараются – хотя бы формально и на первых порах – не слишком отклоняться от дат и основных вех судеб прототипов. Подлинный Лоренцо Медичи был так же умен, как и в сериале, а его брат Джулиано (Том Бейтман) – так же пылок и простосердечен. Папа Сикст IV (Джеймс Фолкнер), который на протяжении сериала строит козни семейству Медичи, действительно пытался прибрать к рукам Флоренцию. Граф Джироламо Риарио (Блейк Ритсон), племянник папы, и впрямь был его подручным – жестоким и коварным, и он на самом деле был в числе главных участников заговора Пацци. Первый сезон заканчивался ранением Лоренцо в ходе упомянутого заговора, но из истории нам известно, что он уцелеет (так и оказалось). Впрочем, когда уже в третьем сезоне сам Лоренцо приговаривает Риарио к смерти, мы соображаем, что казнь точно не состоится: антигерою отмерено еще лет десять. Когда в очередную переделку попадает юный Макиавелли, мы тоже не боимся, что он погибнет (знаем его дальнейшую биографию). И конечно, на протяжении всех трех сезонов мы не тревожимся за жизнь самого Леонардо – он ведь еще не состарился и не написал «Джоконду». Таким образом, зритель не испытывает беспокойства, наблюдая за большинством персонажей с историческими именами. Впрочем, авторы ставят перед ними столько препятствий (казалось бы, непреодолимых) и нагромождают по ходу сюжета столько критических ситуаций, что нам интересно, как протагонисты и антагонисты выпутаются, не поубивав друг друга.
Было бы опрометчиво использовать «Демонов да Винчи» в качестве пособия по истории Италии XV века: в отличие от познавательного сериала Ренато Кастеллани телепроизведение Дэвида Гойера и его команды – fiction. Вся любовная линия, связанная с красоткой Лукрецией Донати (Лаура Хэддок), – выдумка сценаристов (на самом деле отношения Лукреции с Лоренцо были платоническими), а уж роман Лукреции с Леонардо и вся история шпионажа героини в пользу Ватикана – тем более. Выдумкой, понятно, является и вся мистическая линия: с адептами Митры, адептами Лабиринта и с Книгой Жизни, которую надлежит искать на другом конце света.
«Леонардо да Винчи – почти супергерой, – разъяснял свой замысел Дэвид Гойер, выступая перед телекритиками в 2013 году. – Я писал его так, как писал бы Бэтмена или Супермена. У него была невероятная жизнь, нам даже придумывать и приукрашивать не пришлось». На самом деле, разумеется, пришлось, и сильно. Во втором сезоне сюжет, связанный с Леонардо, с каждым новым эпизодом становится еще менее реалистическим: главный герой додумывается до гелиоцентрической системы на полвека раньше Коперника, открывает Америку на полтора десятилетия прежде Колумба и сталкивается там с убийственно-хитроумными техническими ловушками почти на пятьсот лет раньше Индианы Джонса. А уж когда в третьем сезоне войска турецкого султана используют устройства, похожие на танки, а Леонардо вместе с примкнувшим к нему Владом Дракулой громят османов с помощью особой электромагнитной пушки, сериал теряет последние черты байопика и уже окончательно прописывается в жанре fantasy вкупе с «альтернативной историей». Оно, в принципе, и неплохо закручено, и эффектно снято, и актеры стараются… вот только при чем тут, собственно говоря, маэстро да Винчи? Назвали бы героя Лео Бэтмен – и все дела.
