При многих резных работах, фон которых между листьями и орнаментами кажется углубленным, употребляется пунктирование, которое делается для того, чтобы украсить работу, а также для того, чтобы скрыть некоторые неровности, неизбежные при всякой мелкой работе.

Пунктирование состоит в накалывании шилом. Работа эта очень проста, но зато и копотна, а потому лучше приготовить для той же цели инструмент с тремя или четырьмя остриями. Пунктирование надо делать возможно ровнее и вести так, чтобы не было прогалин и пустых мест.

Для примера мы приводим на рис. 55–57 крышку и стороны шкатулки. Рисунок наводится карандашом, и все очертания прорезываются полукруглой стамеской или ножом. Вырезанное дерево осторожно вынимается плоским долотом в 1–2 мм везде в равной глубине, и образовавшемуся таким образом фону придают красивый вид.

Мелкие изделия из черного дерева очень красивы, если их сделать с тонкой резьбой. Сюда относятся брошки, серьги и браслеты. Для резьбы по черному дереву нужны инструменты меньших размеров и более тонкие, чем те, которые употребляются для обыкновенных резных работ. Такие инструменты редко можно купить готовыми и всего удобнее заказать слесарю или же сделать самому.

Инструменты для резьбы по черному дереву надо хорошо закалить не очень твердо и не мягко. Слишком твердая закалка будет царапать и крошить дерево, а при мягкой края инструментов будут загибаться, и работа не будет чиста. Длина инструментов должна быть не более 20 см. К ним надо прибавить еще маленькое долото V-образной формы и по возможности мелкий инструмент для проведения жилок. Последний должен быть очень тонок и всегда остро отточен, иначе жилки будут грубоваты.

Другой полезный инструмент, называемый маккарони, употребляется для рельефных жилок на листьях и т. п. Режущий край этого инструмента представляет три стороны квадрата; точить его надо очень осторожно, иначе можно испортить режущие грани. Работа маккарони требует большого навыка, но зато этим инструментом можно придать чрезвычайно эффектную внешность жилкам на листьях.

На рис. 58 и 59 показаны образчики броши и серег, изображающие листья ландыша, а на рис. 60 и 61 – листья плюща.

В обеих брошках надо оставить цельный фон, а не выпиливать его, делая брошки сквозными. Впрочем, по желанию можно выпилить середину брошки, но это будет хуже, ибо тогда будет много острых и выдающихся углов. Углы эти, цепляясь за платье, могут испортить его. Тем не менее выпиливание средины придает брошке более легкий вид.

Для работ берут пластинки черного дерева толщиною в 6 мм, и только в том случае, когда хотят сделать их очень рельефными, доводят толщину дерева до 9 мм. На пластинку наклеивают тонкий листок белой бумаги и, нарисовав на ней контур (рис. 62 и 63), выпиливают лобзиком. Когда контур выпилен, можно наклеить эту пластинку на доску, предварительно проложив между доской и пластинкой бумагу для того, чтобы, когда работа будет окончена, можно было бы осторожно отделить ее тонким ножом. После этого контур рисунка наносится на лицевой стороне брошки, и задняя стенка выравнивается с помощью скребка так, чтобы она всюду была на одинаковой глубине; лишнее дерево срезается. Нанося контуры, надо быть осторожным, чтобы не подрезать листьев. Когда это кончено, делают начерно, с помощью тонкого долота, рельеф листьев. Затем надо поправить окончательно изгибы каждого листа и сообщить шероховатость поверхности стебля. Хотя невозможно с полною точностью подражать естественному виду листа и стебля, тем не менее главные характерные черты необходимо соблюдать, и потому для любителя удобно иметь перед глазами живые листья плюща. Шероховатую поверхность стебля можно сделать с помощью жилкователя, резца и маленького плоского долота. Вслед затем надо насечь пуансоном или шилом фон рисунка, проверить контуры, полученные при выпиливании, и провести жилки на листьях.

Тогда можно снять брошку с доски и счистить клей с ее задней стороны. Края листьев надо подрезать снизу, а стебель закруглить после того, как собственно резная работа на брошке будет окончена. За исключением весьма немногих случаев, черное дерево не полируют, так как оно принимает превосходный блеск, если его хорошо вычистить твердою волосяною щеткой, немного смазанной льняной олифой. Точно таким же способом вырезывают серьги. Обе серьги можно выпилить сразу, склеив две деревянные пластинки вместе и нанеся рисунок на одну из них. Надо помнить, что они вырезываются парами.

Окончательную оправку брошки и серег лучше предоставить ювелиру, хотя при желании любитель легко может сделать все нужное сам.

В брошке с задней стороны делают гнезда, чтобы в них вставить шипы, в которых укрепляют застежки. Скрепление это делается так: в гнездо насыпают немного шеллака в порошке, шипы нагревают на лампе и вставляют их на место; шеллак сплавится, затечет и плотно скрепит штифтики застежек.

Для выполнения рисунка из ландыша лучше всего иметь настоящий ландыш перед глазами или же иметь хороший его рисунок и копировать с него, так как на маленьком рисунке невозможно представить все детали.

Кроме черного дерева, серьги и брошь можно сделать и из других материалов, например мореного дуба, ореха и пр. Из того же материала можно приготовить браслеты (рис. 64). Если требуется сделать только одну пару браслетов, то лучше приготовить черное дерево в полосах требуемой ширины, как для центральных частей, так и для маленьких отрезков, составляющих остальную часть браслета. После того как эти отрезки будут вырезаны, их следует опилить так, чтобы на той стороне их, которая будет обращена к руке, образовалось небольшое углубление; бока отрезков надо спилить особенно тщательно, чтобы потом на местах соприкосновения отдельных кусков не было щелей.

После этого полоски разрезают на куски несколько длиннее ширины браслетов. Прилаженные куски наклеивают на круглый кусок дерева, соответствующий по величине внутреннему размеру браслета, и обтачивают на токарном станке до получения им надлежащей толщины и ширины.

Если браслет будет украшен рельефной резьбой, то глубину фона также необходимо наметить. Когда же на браслете надо сделать центральные куски в виде медальонов, то обтачивать их не нужно, ибо медальоны всегда имеют форму овала, а потому их надо предварительно отпилить пилкой и сгладить напильником. Когда резьба на маленьких кусочках окончена, в каждом из них надо просверлить два отверстия (рис. 64, аа); на центральных кусках эти отверстия надо немного расширить для того, чтобы в них могли уместиться узелки двух круглых резиновых шнурков, на которые нанизаны эти кусочки и которые служат для скрепления браслета. Чтобы края сошлись ровно, надо просверлить отверстия на одинаковом расстоянии.

Рельефную резьбу можно сделать на всех частях браслета или же на одном центральном куске, а остальные куски украсить углубленной резьбой. Браслеты не следует делать очень тяжелыми и толстыми, так как толщина не увеличивает их прочности, но браслет может потерять изящность.

Из черного дерева можно приготовить и другие резные украшения, например шпильки для волос, пуговицы и прочее, но во всех этих случаях лучше оставлять резьбу без полировки.

Углубленная резьба для украшения дерева бывает особенно эффектна при сочетании черного цвета с позолотой, то есть когда поверхность черная, отполированная, а линии и другие углубления – вызолочены. Этот способ украшения состоит в том, что рисунок просто углубляется, или сначала углубляются лишь линии вокруг различных украшений, а затем уже вырезывается, согласно с рисунком, все дерево, находящееся между этими линиями. При этом фон остается на прежнем уровне, а резьба опускается ниже фона.

Углубленная резьба очень пригодна для различных комнатных украшений и часто применяется для украшений лицевой стороны фортепьяно, всевозможной мебели, кронштейнов и рам для картин.

Работа эта очень легка и для выполнения ее нужно лишь свободно владеть инструментами и иметь хороший глазомер. Для этой резьбы пригоден почти всякий рисунок. Выполнять ее можно не только на черном дереве, но и на всяком другом, причем углубленные места могут быть выкрашены или оставлены в натуральном виде.

При такой резьбе прежде всего нужно покрасить или отполировать поверхность дерева, затем надо перевести рисунок и выполнить его, после чего поверхность надо вновь отполировать для того, чтобы сгладить случайные царапины. Только после этого можно приступить к золочению.

Что касается приемов выполнения углубленной резьбы, то можно сначала весь рисунок пройти инструментом начерно, а затем приступить к отделке, или же прямо отделывать одну часть рисунка за другой.

Углубленную резьбу надо избегать производить при искусственном освещении, так как при этом сильно утомляются глаза. То же следует заметить и относительно всякой резьбы на черном дереве или мореном дубе.

При выборе рисунков для углубленной резьбы лучше всего подходят те, которые составлены из завитых и волнистых линий.

Наиболее пригодны для этой работы те сорта дерева, которые обладают твердостью и плотным строением: например, груша и липа, которые не только хорошо режутся, но вдобавок и хорошо принимают окраску; грубое же дерево с резкими поперечными волокнами не пригодно для этой работы.

Резьба фигур человека и животных, как рельефная, так и скульптурная, представляет собой высшую отрасль резного искусства.

Резчику-любителю много нужно терпения и труда прежде, чем он будет в состоянии приступить к исполнению этих работ. При вырезывании как животных, так и человеческих фигур полезно иногда делать рисунки до некоторой степени условными. Примеры таких украшений часто встречались в древнегреческом искусстве, где оконечности людей и животных часто переходят в орнаментные листья и завитки (рис. 65). Такие фигуры можно ввести в число других украшений, или для придания им символического значения, или же в видах большего разнообразия рисунка.

Прежде чем приступить к описанию метода выполнения таких рисунков, необходимо дать некоторые указания относительно составления их. При составлении этих рисунков нельзя переступать границ хорошего вкуса и надо соблюдать соразмерность между составными частями рисунка. Кроме фигур, можно время от времени вводить и различные другие формы в виде украшения, например дичь и даже охотничьи принадлежности, хотя последнее едва ли может быть названо лучшим украшением.

Рисунок переводится на дерево, а затем начерно оболванивается при помощи разных долот. При вырезывании сложной и рельефной работы любителю всегда следует сначала вылепить ее из глины, чтобы иметь более ясное представление о форме и об эффекте работы. Если глина почему-либо будет неудобна, то вместо нее можно вчерне вырезать рисунок из какого-либо мягкого дерева, например ели. На первый взгляд может показаться, что соблюдение последнего совета приведет к совершенно напрасной и значительной трате времени и труда, но в конце концов этот добавочный труд окупится, так как много облегчает и ускоряет работу.

Надо заметить, что в резьбе, как и в живописи, тщательное копирование мелких подробностей, например шерсти животных и перьев птиц, представляет напрасную трату времени, так как совершенно достаточно, если общий вид работы произведет требуемый эффект.

В заключение считаем долгом обратить внимание любителей резного искусства, что полезность вещи при выборе должна играть одну из важных ролей.

При резьбе листьев надо помнить, что расположение этих украшений должно иметь в основе геометрические фигуры.

Растения и животные должны быть копируемы на дереве не точно, а только в условных формах.

Следует избегать излишней сложности рисунка и стараться достигнуть простоты в соединении с изяществом; все главные линии рисунка должны идти плавно и листовые веточки не отходить слишком круто от стебля.

Труд, затраченный на выполнение мелкой сложной работы, можно считать совершенно потерянным, если работа будет помещена на далеком расстоянии от глаз. Поэтому резьбу надо упрощать в соответствии с высотой, на которой она будет находиться.

Чем грубее дерево, тем крупнее должен быть рисунок и тем сильнее требуется контраст света и тени.