Анализ сценария пьесы с помощью двенадцати инструментов

Прежде всего нужно прочитать сценарий от начала до конца – как любой сценарий, с которым доведется работать. Требуется это для того, чтобы в голове уложились все обстоятельства и подробности сюжета, что понадобится для осознанного выбора, когда вы будете применять двенадцать актерских инструментов. Многие игнорируют прочтение всего сценария, считая достаточной мерой просто быстро пробежать материал глазами или воспользоваться столь нынче доступными книжками-шпаргалками. Однако я настоятельно рекомендую именно тщательное прочтение, которое делает образы персонажей более глубокими, фактурными и четкими.

Говоря коротко, в «Дяде Ване» рассказывается история профессора Александра Серебрякова и его молодой красивой жены Елены, которые в середине XIX века покидают Петербург и поселяются в имении покойной жены Александра. В этом имении много лет живут и трудятся Соня, дочь профессора от первого брака, и брат ее матери Иван Петрович Войницкий (дядя Ваня); у них скромное жалованье, и большую часть заработанного они отправляют в Петербург, чтобы поддержать профессора и его исследования.

Приезд Александра и Елены повергает усадьбу в хаос, нарушая повседневный уклад сельской жизни и разжигая страсти. По мере того как герои борются со своими несбыточными желаниями и разочарованиями, возникают острые углы и треугольники. Дядя Ваня и его друг Михаил Астров, местный врач, соперничают за благосклонность Елены, в то время как Соня и Елена непреодолимо увлечены Астровым.

Вот ключевые моменты для понимания того, как эта сцена вписывается в общий сюжет пьесы. К ним относятся события непосредственно до и после этой конкретной сцены, а также развязка сюжета, которая поможет вам понять, куда должен двигаться каждый из героев и чего должен добиться, чтобы их путешествие каким-то образом разрешилось.

• Дядя Ваня – Иван Войницкий, шурин профессора Александра Серебрякова по первому браку. С тех пор как умерла жена Александра, он заботится об усадьбе и о дочери Александра.

• Астров – совестливый врач, которого холостяцкая жизнь и другие личные тяготы превратили из былого идеалиста в циника. Он злоупотребляет алкоголем, чтобы заглушить боль.

• Соня, дочь Александра, примерно одного возраста с его второй женой Еленой. Долгое время влюблена в Астрова. Однако Астров к Соне ничего не испытывает – ему не дает покоя Елена.

• Дядя Ваня и Астров оба влюблены в обольстительную Елену.

• Елена, которая явно не любит Александра, сталкивает Ваню и Астрова в борьбе за свою благосклонность.

• ПЕРЕД ЭТОЙ СЦЕНОЙ: Елена обещает Соне помочь влюбить в нее Астрова. Притворяясь Сониной подругой, Елена убеждает ту довериться ей и поделиться сокровенным. Она говорит Соне, что бескорыстно стремится помочь ей завести отношения с Астровым. Кажется, однако, что у Елены есть тайные планы, мотивы которых эгоистичнее, чем она пытается представить Соне.

• В СЛЕДУЮЩЕЙ СЦЕНЕ: дядя Ваня застает Елену и Астрова в романтический момент.

• ПОСЛЕ ТОЙ СЦЕНЫ: словно этого мало, Александр собирается продавать имение бывшей жены, и дядя Ваня пытается убить его.

• В КОНЦЕ: Александр при неуклюжем покушении не пострадал. Из-за манипуляций Елены домочадцы рассорены между собой. Александр и Елена покидают имение.

(входит с картограммой)

(Растягивает на ломберном столе картограмму и укрепляет ее кнопками.)

(Пауза.)

(Холодно.)

(Садятся.)

Астров (не сразу)

(берет его за руку)

(Пауза.)

(Пауза.)

(Глядит ей в глаза.)

(Скрестив руки и нагнув голову.)

(Хочет уйти.)

(загораживая ей дорогу)

(берет ее за руку, оглядывается)

(Страстно.)

(мешая ей говорить)

(Целует руки.)

(Отнимает руки.)

(Целует ее; в это время входит Войницкий с букетом роз и останавливается у двери.)

(не видя Войницкого)

(Кладет Астрову голову на грудь.)

(удерживая ее за талию)

(увидев Войницкого)

(Отходит к окну.)

Войницкий кладет букет на стул. Елена Андреевна продолжает стоять у окна, соображая, что ей теперь говорить и делать. Астров с болезненно виноватым видом пытается замять ситуацию.

Приведенные ниже варианты использования каждого из инструментов – просто примеры. Актерское мастерство – это искусство, и поэтому все в нем субъективно. Абсолютных данностей не существует. Читая пьесу и работая с двенадцатью инструментами, задействуйте всего себя: собственное воображение, свою биографию, свои потребности, учитывайте свою точку зрения. И всегда, всегда, и еще раз: всегда пишите карандашом.

Прочтите сценарий несколько раз, старайтесь не только постичь сюжет и наметить основные кульминационные моменты, но и увидеть в своем персонаже себя. Чутко следите за ходом своего воображения и обязательно фиксируйте карандашом важные, на ваш взгляд, детали. Принципиально важно писать на самом сценарии, помещая актерские инструменты прямо возле слов или ремарок, к которым они относятся. Тогда, заучивая сценарий и поглядывая в текст, вы сразу будете видеть связанные с ним мысли и решения. В результате слова и мысли вы запомните одновременно, создавая между ними ассоциации и четко соотнося анализ с сюжетом.

Если вы заучите свои слова до того, как работа будет сделана, вместо диалога у вас будут бессмысленные слова. Когда смысл и назначение слов неясны, вы невольно усваиваете лишь одно из их возможных прочтений. Получается чтение по ролям, а чтение по ролям всякий раз будет звучать одинаково. Такое воспроизведение наизусть остается в сознании и, подобно цементу, с большим трудом поддается удалению. Разумеется, это ухудшает возможность исполнить роль спонтанно и по-настоящему прочувствованно. А вот если вы сначала задействуете двенадцать актерских инструментов и лишь потом заучите реплики, слова начнут ассоциироваться с чем-то важным для вас лично, позволяя возникать органичным импульсам.

Изучив сценарий и собрав конкретную информацию по теме, вы должны задуматься, почему столь красивая молодая женщина вышла замуж за старика с причудами. Возможно, ради уверенности в будущем? Александр стар, и здоровье его слабовато. Елена рано или поздно унаследует деньги, а вместе с ними – свободу. Возможно, у нее психологические сложности, связанные с отцом, и Александр как раз кажется ей отцом, которого она была лишена. Также следует задаться вопросом: для чего Елена переехала из города, где родилась и выросла, в местность, которая ей кажется тусклой и унылой? По сценарию она часто говорит, что ей скучно, однако, когда другие предлагают ей чем-нибудь заняться, интереса она не проявляет. Но деревня дает ей возможность по-новому воспользоваться личной разновидностью разрушительной силы. Создавая хаос и смятение, она чувствует себя живой. Риск и выход за рамки вызывают у нее прилив адреналина, заставляют кровь течь по жилам быстрее и создают у нее самой и окружающих сильные эмоциональные перепады. Вот что по-настоящему увлекательно! Для Елены это еще и способ самоутвердиться. Каким образом?

Она бессердечно подает дяде Ване ложные надежды, нисколько не собираясь исполнять «обещанное». Соню, с ее чувствами к Астрову, она понуждает действовать, прекрасно понимая безнадежность этой затеи, и для Сони все кончится только болью. В то же время она соперничает с наивной Соней за чувства как Александра, так и Астрова, а Соню заставляет считать ее подругой, что создает еще бо́льшую путаницу. Елена и приводит сюжет к кульминации, при которой некогда прочные отношения героев ломаются, а вот мужу ее все эти игры и уловки не вредят нисколько. Для чего Елена это делает?

Нужно исходить из того, что Елена – не заведомо злой человек. Мотив ее – скорее, крайняя неуверенность. В России середины XIX века у женщины не было возможности добиться устойчивого положения, сделав карьеру. Положение определялось тем, была ли женщина замужем – и если да, то за кем. Для женщины, обладавшей интеллектом, существовало мало отдушин. Для Елены семейной жизни было попросту недостаточно. Более того, у Елены негде возникнуть чувству осмысленности. У нее нет детей, нет любви в браке, нет ни труда, ни страстных увлечений, ни благотворительных дел, которым она могла бы себя посвятить. И Елена, словно капризное дитя, начинает стремиться к тому, чтобы привлекать внимание – какое угодно, не важно, положительное или отрицательное. Капризные дети нередко боятся, что как будто перестанут существовать, если не сделают снова чего-нибудь из ряда вон выходящего (особенно это касается детей, у которых проблемы из-за того, что их покинули). Точно так же и Елена сеет опустошение в эмоциональном мире окружающих, чтобы ощутить в собственной жизни хотя бы какой-то смысл. Она заставляет в себя влюбляться и преклоняться перед собой. Это дает ей ощущение власти над обстоятельствами, дает цель и желание жить. Поэтому…

СВЕРХЗАДАЧА ЕЛЕНЫ — «Заставить всех полюбить меня – телесно и духовно».

Астров – сельский врач. Медицину он сделал своим призванием в идеалистическом стремлении исцелять; однако несколько лет лечения богатых ипохондриков превратили его в одинокого циника и привили ему склонность прибегать к спиртному как к средству от этих душевных ран. В практике уездного доктора Астров поначалу видел шанс победить повсеместные в деревенской округе болезни, но вскоре он понял, что беспомощен против них, что положение безнадежно. Словом, великих перемен для человечества, которым он надеялся поспособствовать, так и не настало.

До появления Елены он приезжал к дяде Ване раз в месяц. (Да, он был из той исчезающей породы врачей, что сами приезжали на дом и всевозможных нынешних полисов с регистратурами в страшном сне вообразить бы себе не смогли.) С появлением Елены все изменилось. Ее присутствие заставило Астрова использовать частые и по большей части надуманные жалобы Александра на здоровье как предлог бывать в доме каждый день.

До Елены у Астрова не было никакой надежды встретить любовь. От чувства обреченности он держится угрюмо, чересчур критичен и пьет водку в немыслимых объемах. Так как его старания на врачебном поприще ничем не увенчались, он попытался уйти в заботы о спасении местной экологии. К сожалению, уберечь землю от бед, принесенных новой эпохой, у него также не получилось.

Елена изменила его взгляд на вещи. От своих сильных чувств к ней (в основном наведенных стараниями самой этой красивой и коварной особы) Астров ощущает в себе романтический

порыв, полон надежд, едва ли не впал в блаженное легкомыслие. Не вредит его самолюбию и признание Сони, что та уже долгое время в него влюблена. В конце, сломленный пониманием, что всему причиной были козни Елены, он объявляет дяде Ване и Соне (единственным, кто остался в имении), что отныне не будет приезжать по меньшей мере год. Как бы там ни было, любовь оказывает огромное влияние на его жизнь. Мы видим, как без любви он поддается чувству безнадежности, цинизму и пьянству, а ее появление вызывает подъем надежд и сил. Так что…

СВЕРХЗАДАЧА АСТРОВА — «Я хочу быть любимым».

1. Елену не особенно интересуют ни рисунки Астрова, ни его увлеченность лесничеством.

2. Складывается впечатление, что Елене как основная тема для разговора импонирует все, что связано с самой Еленой. Даже когда она разговаривает с Астровым о Соне, это лишь способ заставить его признаться, что Соня ему не нужна, а вот по ней самой он томится.

3. Хотя Елена и говорит «нет» в ответ на заигрывания Астрова, своим поведением она продолжает его подстрекать, посылая те противоречивые сигналы, что уже много веков не дают мужчинам покоя: «в словах звучит „нет-нет“, а в глазах читается „да-да“».

4. Елена замужем за человеком, которого не любит.

5. Елена знает, что в нее влюблен дядя Ваня (и как ей не знать, ведь она сама это подстроила).

Для приближения сверхзадачи Елены – «заставить всех полюбить меня – телесно и духовно» – представляется осмысленным, если сценической задачей Елены станет «заставить тебя (Астрова) влюбиться в меня». То же самое может встречно послужить сценической задачей и Астрову, но ему – потому что он действительно влюблен в нее, а вот Елене власть над сердцем Астрова нужна лишь для того, чтобы почувствовать себя живой и самоутвердиться. Заставить Астрова влюбиться – значит стать для него смыслом существования, а равно тем, ради кого он готов сломать свою жизнь. Это позволяет ей обрести немалое влияние. Мы знаем, что она в него не влюблена, поскольку в конце, когда у нее появляется возможность уйти от мужа, она предпочитает продолжить свой жизненный путь вместе с ним – и с его состоянием, гораздо большим, нежели у Астрова; предпочитает отправиться в новое место, где сумеет увлечь других ни о чем не подозревающих мужчин. Для Елены, чтобы чувствовать себя кем-то значительным и утверждаться в осмысленности бытия, будет логичной такая…

СЦЕНИЧЕСКАЯ ЗАДАЧА ЕЛЕНЫ — «Заставить тебя влюбиться в меня».

1. Астров хвалится своими рисунками и просвещенными заботами об экологии, желая произвести на Елену впечатление.

2. В минуту слабости он проговаривается, что бывает в доме только затем, чтобы видеть ее. Его нескрываемое романтическое и сексуальное стремление к ней выражается в неуклюжем поведении чересчур рьяного поклонника.

3. Астрову хочется любовных отношений, которых у него никогда в жизни не было.

4. Он одинок и полон отчаяния, так как чувствует, что Елена – возможно, его последний шанс обрести любовь.

5. Елена замужем, а лучший друг Астрова в нее влюблен, что добавляет сложностей и спорных моментов попыткам добиться ее любви.

Можно взглянуть на сексуальность, которой пронизана сцена, и предположить, что сценическая задача Астрова – «склонить тебя к тому, чтобы заняться со мной любовью», но это отрицательно скажется на его общих жизненных намерениях, выраженных в СВЕРХЗАДАЧЕ: «я хочу быть любимым». Будь ему нужен лишь секс, он легко мог бы добиться Сони, которая уже долгое время ведет себя как по уши влюбленная школьница. Вдобавок на протяжении всей пьесы Астров повторяет, как ему надоело быть одиноким, но все не может найти ту единственную… И вот – Елена. Будучи замужем, она наделена и притягательностью запретного плода, отчего становится только желаннее. Поэтому…

СЦЕНИЧЕСКАЯ ЗАДАЧА АСТРОВА — «Заставить тебя влюбиться в меня».

Среди препятствий, мешающих Елене решить ее сценическую задачу «заставить тебя влюбиться в меня», можно назвать такие.

1. Риск быть отвергнутой.

2. Замужнее положение.

3. Влюбленность в Астрова Сони, Елениной падчерицы.

4. Дядя Ваня, хозяин дома, шурин ее мужа и хороший друг Астрова, влюблен в Елену.

5. Нулевой интерес Елены к экологии, которой увлечен Астров.

6. Елена – горожанка. Астров – сельский житель. У них мало общего. И в любом случае Елену мало привлекает все то, что мог бы дать ей человек из деревни.

7. Елена по натуре крайне склонна к соревновательности. Когда дело доходит до соперничества, ей нужно, чтобы ставки были высоки – в данном случае она соперничает с Соней за Астрова.

8. Ее потребность играть другими людьми, сбивая их с толку.

9. Опасность быть пойманной. (Мужем Александром; падчерицей Соней, перед которой она стала выдавать себя за лучшую подругу; дядей Ваней – другом Астрова, хозяином дома, шурином ее мужа и человеком, опасно ею увлекшимся; несколькими из этих людей в любом сочетании.)

10. Она действительно попадается.

Это всего лишь некоторые из обобщенных ПРЕПЯТСТВИЙ Елены. Теперь нужно перечитать всю сцену заново и обратить внимание на более конкретные препятствия с Елениной точки зрения.

(входит с картограммой)

[ПРЕПЯТСТВИЕ: Возможна отрицательная реакция на его рисунок с неубедительной попыткой это скрыть.]

(Растягивает на ломберном столе картограмму и укрепляет ее кнопками.)

[ПРЕПЯТСТВИЕ: Социальное неравенство. Елена из города, он – из деревни.]

[ПРЕПЯТСТВИЕ: Неравенство в образовании. Она гораздо лучше образована, чем он.]

[ПРЕПЯТСТВИЕ: У Астрова есть подозрения насчет того, интересен ли Елене его рисунок.]

[ПРЕПЯТСТВИЕ: Трудно, не показавшись снисходительной, убедить в меру догадливого человека, что она поистине заинтригована, тогда как на самом деле все это ей совершенно безразлично.]

(Пауза.)

[ПРЕПЯТСТВИЕ: Полнейшая скука.]

[ПРЕПЯТСТВИЕ: Полное безразличие к тому, что страстно увлекает Астрова.]

(Холодно.)

[ПРЕПЯТСТВИЕ: Астров вот-вот поймет, что ей и впрямь неинтересно.]

[ПРЕПЯТСТВИЕ: У Астрова действительно есть подозрения.]

(Садятся.)

[ПРЕПЯТСТВИЕ: Весьма рискованный вопрос – Астров может сказать, что влюблен в Соню, и тогда свою СЦЕНИЧЕСКУЮ ЗАДАЧУ Елене не решить.]

(не сразу)

(берет его за руку)

[ПРЕПЯТСТВИЕ: Смелый, на грани чувственности, ход – Астров может разве что списать это на общую раскованность.]

(Пауза.)

(Пауза.)

[ПРЕПЯТСТВИЕ: Циничная натура Астрова. Что если он не верит Елене?]

(Глядит ей в глаза.)

[ПРЕПЯТСТВИЕ: Притворная невинность Елены видна Астрову насквозь.]

(Скрестив руки и нагнув голову.)

(Хочет уйти.)

[ПРЕПЯТСТВИЕ: Смелый ход. Что если Астров не станет ее удерживать? Все ее хитросплетения пойдут насмарку.]

(загораживая ей дорогу)

(берет ее за руку, оглядывается)

(Страстно.)

[ПРЕПЯТСТВИЕ: Чувственность выходит из-под контроля.

ПРИМЕЧАНИЕ: Секс – всегда естественное препятствие. Женщина утрачивает власть, когда полностью отдается страсти. Мужчина – когда ему не удается добиться этого от женщины. Контролю же сексуальные импульсы с трудом поддаются от природы.]

(мешая ей говорить)

(Целует руки.)

(Отнимает руки.)

(Целует ее; в это время входит Войницкий с букетом роз и останавливается у двери.)

(не видя Войницкого)

(Кладет Астрову голову на грудь.)

[ПРЕПЯТСТВИЕ: Огромный риск попасться.]

(удерживая ее за талию)

(увидев Войницкого)

[ПРЕПЯТСТВИЕ: Вот и попалась.]

[ПРЕПЯТСТВИЕ: Неизвестно, сколько дядя Ваня там уже стоит, сколько успел увидеть и услышать.]

(Отходит к окну.)

Войницкий кладет букет на стул. Елена Андреевна продолжает стоять у окна, соображая, что ей теперь говорить и делать. Астров с болезненно виноватым видом пытается замять ситуацию.

[ПРЕПЯТСТВИЕ: Предстоит выкручиваться из последствий явной нескромности.]

Вот некоторые из препятствий, мешающих Астрову в осуществлении его сценической задачи «заставить тебя влюбиться в меня».

1. Риск быть отвергнутым.

2. Астров влюблен в Елену. (Как всем нам известно, влюбленность сама по себе создает препятствия.)

3. Елена замужем.

4. У Астрова никогда не было длительных отношений, он наивен.

5. В Астрова влюблена Соня, и это может создать проблемы.

6. Лучший друг Астрова, дядя Ваня, тоже желает Елену.

7. Проблема с алкоголем.

8. Отчаяние. (Оно всегда приводит к странному, нежелательному поведению.)

9. Разница в общественном положении и образовании.

10. Циничная натура Астрова.

11. Неспокойная совесть.

(входит с картограммой)

[ПРЕПЯТСТВИЕ: Возможно, Елене рисунок или сама тема не понравятся и будут отвергнуты.]

[ПРЕПЯТСТВИЕ: Слишком много энтузиазма. Считывается как явное отчаяние.]

(Растягивает на ломберном столе картограмму и укрепляет ее кнопками.)

[ПРЕПЯТСТВИЕ: Бесхитростность. Что, если за частыми касаниями Елены Астров неверно увидит романтическую подоплеку, а на самом деле они случайны?]

[ПРЕПЯТСТВИЕ: Социальное неравенство.]

[ПРЕПЯТСТВИЕ: Неравенство в образовании. У Елены лучше и образование, и навыки общения, что стесняет Астрова как мужчину.]

[ПРЕПЯТСТВИЕ: Неуверенность Астрова.]

Елена Андреевна Почему? Я, правда, деревни не знаю, но я много читала.

(Пауза.)

[ПРЕПЯТСТВИЕ: Елене явно неинтересно.]

(Холодно.)

(Садятся.)

[ПРЕПЯТСТВИЕ: Многозначительный, нервирующий вопрос, грозящий смутить.]

[ПРЕПЯТСТВИЕ: Провокационный вопрос, который может таить подвох.]

(не сразу)

[ПРЕПЯТСТВИЕ: Возможно, это не тот ответ, который Елена хочет слышать.]

(берет его за руку)

(Пауза.)

(Пауза.)

[ПРЕПЯТСТВИЕ: Ее противоречивые сигналы.]

(Глядит ей в глаза.)

[ПРЕПЯТСТВИЕ: Время поджимает. Астрову нужно торопиться. Дом полон людей, которые могут их прервать; возможно, больше побыть наедине с Еленой ему не удастся.]

(Скрестив руки и нагнув голову.)

[ПРЕПЯТСТВИЕ: Смелое и рискованное поведение. Астров может показаться Елене слишком чудаковатым для любви.]

(Хочет уйти.)

[ПРЕПЯТСТВИЕ: Елена уходит.]

(загораживая ей дорогу)

(берет ее за руку, оглядывается)

[ПРЕПЯТСТВИЕ: Возможны нежелательные свидетели – Александр, Соня, дядя Ваня.]

(Страстно.)

(мешая ей говорить)

(Целует руки.)

[ПРЕПЯТСТВИЕ: Возможный отпор.]

(Отнимает руки.)

[ПРЕПЯТСТВИЕ: Отпор.]

(Целует ее; в это время входит Войницкий с букетом роз и останавливается у двери.)

(не видя Войницкого)

(Кладет Астрову голову на грудь.)

[ПРЕПЯТСТВИЕ: Еще один непостижимый противоречивый сигнал.]

(удерживая ее за талию)

(увидев Войницкого)

[ПРЕПЯТСТВИЕ: Попались.]

(Отходит к окну.)

Войницкий кладет букет на стул. Елена Андреевна продолжает стоять у окна, соображая, что ей теперь говорить и делать. Астров с болезненно виноватым видом пытается замять ситуацию.

[ПРЕПЯТСТВИЕ: Предстоит выкручиваться из последствий явной нескромности.]

Помните, что при выборе замены должно возникать личное желание добиться своего, поскольку эта замена содержит в себе подходящий момент из биографии и сопутствующие ему препятствия, которые можно уподобить положению вашего героя. Выберите кого-то нужного и непростого, ибо, если замена слишком легко позволяет решить сценическую задачу, путь к ней будет небогат на события.

Выбирая ЗАМЕНУ, не судите и не морализируйте

В актерской игре есть место злой воле, аморальности и манипуляциям, поскольку все, что происходит, – не по-настоящему. Это праздник на улице вашей фантазии. Не подвергайте себя цензуре. Эта форма искусства – пожалуй, единственное место, где можно позволить себе все то, что в жизни вы сделать никогда не осмелитесь. Так что наслаждайтесь.

Ниже представлено всего лишь несколько вариантов из бескрайнего простора для выбора. Возможные замены столь же многочисленны и разнообразны, как то, что вы пережили в жизни. Придумайте для себя несколько логичных вариантов, затем попробуйте мыслить шире и придумайте еще несколько – слегка причудливых. Попробуйте их все и определите, какой лучше всего подходит для замены.

Задайте себе вопрос: «От кого в своей жизни я хочу своей сценической задачи „заставить тебя влюбиться в меня“, кто вдобавок вызывает желание играть в игры и рисковать и с кем сопряжены заведомые препятствия?»

• ВАШ БЫВШИЙ. Есть причина, по которой этого человека больше нет в вашей жизни. Ложь, измена, вечная снисходительная манера, дурное обращение – все это хорошие поводы захотеть поиграть с человеком и расквитаться за все те игры, в которые он играл с вами. Риск может аключаться в том, что из-за всех этих манипуляций нетрудно снова в него влюбиться, что делает такой путь небезопасным. Подумайте о людях, которые могли бы застать вас врасплох своим внезапным появлением: ваш нынешний партнер; кто-то из родителей или подруг, не одобрявших ваши отношения; его друг или член его семьи, которому вы никогда не нравились, и т. п.

• МУЖЧИНА ВАШЕЙ ПОДРУГИ. Возможно, кто-то из ваших подруг жестоко с вами поступил. У всех нас были такие – в прошлом или в настоящем. Может, дело в вашем мазохизме, и тем не менее – она заслужила игру: это позволит вам обратить баланс сил в свою пользу. Заигрывания с молодым человеком или мужем подруги, в результате которых он в вас влюбится, приведут именно к этому. При этом вы рискуете потерять дружбу, возможно – лишиться еще нескольких подруг – узнав о вашем поведении, они перестанут вам доверять. Среди незваных гостей, которые могут появиться и застать вас, – сама подруга; еще кто-то из ваших друзей, кто был бы шокирован, или же ваш нынешний партнер.

• ВАШ НАЧАЛЬНИК, ПРОФЕССОР, РЕЖИССЕР, ПРОДЮСЕР (ФИГУРА, НАДЕЛЕННАЯ АВТОРИТЕТОМ). Те, у кого есть власть, часто ею злоупотребляют. Если это проделали с вами, то все дозволено. Этот человек заслужил, чтобы во имя справедливости с его чувствами немного поиграли и поинтриговали. Среди вариантов того, кто мог бы стать опасным внезапным свидетелем, – ваш партнер, его партнерша, кто-то из студентов или сотрудников и т. п.

• ДАЛЬНИЙ РОДСТВЕННИК ИЛИ НЕРОДНОЙ ЧЛЕН СЕМЬИ (ДВОЮРОДНЫЙ БРАТ, ДЯДЯ, ОТЧИМ, ДЕВЕРЬ И Т.П.). Так как речь идет не о близком родственнике вроде родного отца или брата, это не настолько предосудительно – но все же считается аморальным и недопустимым. Однако если этот родственник или член семьи вас как-либо обидел (или же вас заставил страдать другой член семьи, к которому он привязан), то любые хитрые происки покажутся вам оправданными. Неожиданно вторгнуться может другой член семьи, предмет его привязанности, ваш нынешний партнер и т. п.

• ДРУГ. Вы понимаете, про какого я друга. Тот, кто вас всегда привлекал, но вы боялись давать этому волю, не желая потерять дружбу. В подобной дружбе бывают скрыты властные отношения, поскольку друг обычно все знает и зачастую тоже испытывает к вам влечение. Потому ли бездействует ваш друг, что боится, или потому, что это дает ему власть, не важно: вы почувствуете, что власти над вами у него слишком много. Здесь те, чье появление грозит разрывом, – еще кто-то из друзей, знакомый с вами обоими; его подруга; ваш партнер и т. п.

Задайте себе вопрос: «От кого в своей жизни я хочу своей сценической задачи „заставить тебя влюбиться в меня“, притом что отношения кажутся запретными, сопряжены с виной и вызывают чувство неразделенной любви?»

• ВАША БЫВШАЯ. Что бы ни заставило вас расстаться, это нечто продолжает присутствовать в жизни. Маловероятно, чтобы она сильно изменилась, а неприятное прошлое всегда найдет неприятный же способ о себе напомнить. Все мы это понимаем, и все-таки большинство из нас, не задумываясь о вероятности, готово понадеяться на слабую возможность, что человек все осознал и исправился. Поэтому-то бывшая и кажется запретной мечтой, от тоски по которой возникает глупое чувство, а это создает ощущение вины и делает любовь неразделенной (вот она, человеческая натура, напоминает о себе пренеприятнейшим образом). Те, кто может войти и повергнуть вас в смятение, – ваша нынешняя партнерша; кто-то из членов семьи или друзей, кому ваша бывшая никогда не нравилась, и т. п.

• ВАША СТУДЕНТКА, ПОДЧИНЕННАЯ ИЛИ ПАДЧЕРИЦА. Когда вы занимаете позицию авторитета, считается неуместным, а иногда и незаконным пользоваться своим положением в отношении человека, над которым вы располагаете властью. Вас могут начать ругать, подвергнуть общественному порицанию важные для вас люди – они попросту не поймут, что ваша любовь к студентке, подчиненной или падчерице столь глубока, что условностям здесь уже не место. От этого у вас не исчезает ни ощущение вины, ни осознание того, что такая любовь есть нечто в высшей степени запретное. Те, кто может помешать… да чье угодно появление в такой ситуации становится проблемой.

• МУЖЧИНА, КОТОРЫЙ ВАС ПРИВЛЕКАЕТ. Если вы гетеросексуальны, но внезапно почувствовали влечение к другому мужчине – возможно, даже стали им одержимы, – от этого возникнут органичные чувства запретности и вины – а на взаимность не стоит надеяться ввиду общественного неодобрения. Да и попросту страшновато с такой заменой решать сценическую задачу, и поэтому-то выбор открывает столько возможностей. Нежелательные появления – кто угодно.

• ЖЕНЩИНА, КОТОРАЯ В СИЛУ МАТЕРИАЛЬНОГО ИЛИ ОБЩЕСТВЕННОГО ПОЛОЖЕНИЯ, ИНТЕЛЛЕКТА ИЛИ ВОЗРАСТА ВАМ «НЕ ПО ПЛЕЧУ». Если женщина больше зарабатывает или происходит из значительно более высокого общественно-экономического слоя, это может вызвать крайнюю робость и сомнения в собственных мужских качествах. Вам может приходить в голову опасение, что друзья и родные втайне считают вас шутом. Тем не менее вы готовы на все ради того, чтобы она вас полюбила, какая бы пропасть неравенства между вами ни пролегала – ведь, с другой стороны, ваше самолюбие от этого выиграет. Те, кто может явиться без приглашения и наделать проблем: любой из друзей или членов семьи, кому кажется, что вы слишком на многое замахнулись; ваша нынешняя партнерша; ее друзья или члены семьи, которые невысокого мнения о вас, и т. п.

• ДЕВУШКА ВАШЕГО ДРУГА, ВАША МАЧЕХА, СВОЯЧЕНИЦА (КТО-ЛИБО, ПРИВЯЗАННЫЙ К ДОРОГОМУ ДЛЯ ВАС ЧЕЛОВЕКУ). Это проходит по категории «сюда соваться нельзя». Ваша вина самоочевидна… запрет ясен, неразделенность вероятна… но, несмотря на это, вы продолжаете добиваться – потому что любовь может победить все, как о ней говорят. Ну, это если она вас тоже любит, что не факт, и тогда все пропало, потому что вы потеряете и ее, и человека, к которому она привязана. Те, чье появление для вас рискованно: тот самый человек (она к нему привязана); друг (он вас не одобрит); духовное лицо (упрекнет в аморальном поведении) и т. п.

Личное наполнение ПРЕПЯТСТВИЙ с учетом выбранной ЗАМЕНЫ

Испробовав в качестве замены нескольких человек из собственной жизни и остановившись в итоге на ком-то подходящем, вы должны вернуться к сценарию и сделать более личным то, как препятствия вашего героя соотносятся с ним самим. Персонализация препятствий будет изначально задаваться той заменой, которую вы в конечном счете решили использовать для данной сцены. Иными словами, если вы выберете другую замену, нужно будет соответствующим образом поменять и личное наполнение препятствий.

При персонализации препятствий делайте выбор в пользу ярких и глубоких решений; личная информация, которой вы наполните препятствия, должна быть конкретной и подробной. Так борьба за решение сценической задачи станет куда более напряженной, так как вы будете остро осознавать, что именно произойдет в случае вашей неудачи.

ПЕРСОНАЛИЗАЦИЯ. Как всякого человека, вас, наверное, отвергали, и не раз. Задумайтесь о том, кого вы выбрали в качестве замены Астрова, и вспомните что-нибудь связанное с отвержением со стороны этого человека. Или же, используя нечто произошедшее в похожей обстановке, всеми чувствами воссоздайте момент отвержения и заставьте себя бояться, что это произойдет снова, на этот раз – с вашей заменой Астрова. Пример: в качестве замены Астрова выступает ваш нынешний начальник, и вы должны четко осознавать, что именно произойдет, если он вас отвергнет (вас увольняют, вы теряете дружбу и доверие коллег, лишаетесь машины, квартиры, становитесь бездомной, оказавшись вовсе без денег, и т. п.). Или же используйте момент отвержения на какой-то из бывших работ и проиграйте про себя весь неприятный инцидент. Позвольте естественной мнительности выплеснуться в виде острых опасений, что все это может запросто повториться сегодня. Нарисуйте себе в уме четкие картины, соответствующие ситуации, когда вас отвергают, и всем страхам, возникающим в этой связи.

ПЕРСОНАЛИЗАЦИЯ. Если вы замужем или к кому-то привязаны, вам следует попросту добавить личного в препятствия, которые естественным образом вырастут из отношений, случись вам «сходить на сторону». К ним относятся: потеря любимого человека, утрата его доверия, возможная утрата материальной стабильности, разлука с детьми, крайне затрудненный поиск нового партнера. Вообразите все эти неприятные возможности так, словно они уже реализовались, добавьте подробностей и красок. Если в данный момент у вас отношений нет, задумайтесь о тех препятствиях, что возникнут, если вы потеряете друга, члена семьи, работу или общественное положение после того, как вас «с поличным» застанут вместе с вашей заменой Астрова.

3. ВЛЮБЛЕННОСТЬ СОНИ В АСТРОВА ПЕРСОНАЛИЗАЦИЯ. Подумайте, какими конкретными неприятностями обернулась бы для вас интимная ситуация с заменой Астрова, при которой вас застала бы замена Сони. Приспособьте последствия к вашей замене Сони. Вы потеряете партнера? Друга? Материальную обеспеченность? Дом? Или работу? И сколь пугающим окажется то, что за этим последует?

4. ДЯДЯ ВАНЯ, ХОЗЯИН ДОМА, ШУРИН ЕЕ МУЖА И ХОРОШИЙ ДРУГ АСТРОВА, ВЛЮБЛЕН В ЕЛЕНУ ПЕРСОНАЛИЗАЦИЯ. Какова самая нежелательная из возможных реакций дяди Вани на то, что ему предпочли другого, зависит от того, кого вы выберете в качестве замены дяди Вани. Примеры:

• насилие (направленное либо на вас, либо на вашу замену Астрова, либо на вас обоих);

• некая форма мести, которая может привести к тому, что вас выгонят из дома, из семьи или с работы;

• дурные слова о вас перед вашим партнером, членом семьи, начальником, продюсером или режиссером, что повредит вашей семейной жизни или карьере;

• разрыв всех отношений с вами и принуждение остальных ваших друзей и/или членов семьи к тому же.

Выберите реакцию, наиболее соответствующую вашей замене дяди Вани, и вообразите результат во всех кровавых подробностях.

ПЕРСОНАЛИЗАЦИЯ. Здесь посложнее, так как вам придется выбрать не просто тему, которая страстно увлекает вашу замену Астрова, но еще и такую, к которой сами вы совершенно равнодушны. Возможно, ваша замена порой все уши вам прожужжит о футболе, но, если и вы любите футбол, нужной динамики это не создаст. Типичные примеры тем, которые чрезвычайно увлекательны для говорящего, а на слушателя действуют как снотворное: вегетарианство, религия, спорт, политика, техника, автомобили, последние новости. Нужно будет выбрать тему, подходящую лично для вашей замены Астрова – его она должна вдохновлять, у вас – вызывать отупляющую скуку.

ПЕРСОНАЛИЗАЦИЯ. Задумайтесь о различиях между вами и вашей заменой Астрова. Вы из большого города, а он из пригорода? Вы из зажиточной семьи, а он рос в бедности? Вы образованы, а он нет? Вы склонны шутить, а он сосредоточенно серьезен? Вы общительны, а он одиночка? Вы всегда высказываете свое мнение, а он молчит, даже если у него и есть какие-то убеждения? Вы аполитичны, а он весь в политике? Вы правополушарны (творческая личность), а у него господствует левое полушарие (аналитическое)? Вы атеистка, а он верующий? Вспомните и воссоздайте в воображении, как различия между вами затрудняли ваши отношения.

ПЕРСОНАЛИЗАЦИЯ. Всякий когда-нибудь да испытывал в каком-то аспекте жизни острое желание соперничать. Более того, чем человек успешнее, тем, как правило, сильнее в нем дух соревнования. Не замечали, что «важна не победа, а участие» говорят чаще всего победители? Вспомните событие или обстоятельства, когда у вас появилось стремление добиться своего любой ценой. Также подумайте о своей замене Сони и определите, почему особенно важно не дать победить ей. Вот примеры подобной динамики.

• СЕСТРА. Все прелести соперничества между детьми. Если в качестве замены Сони вы используете свою сестру, вспомните что-нибудь такое, что она делает лучше вас и всегда рада этим похвастаться. В данном случае, если вы перехватите у нее Астрова, время хвалиться настанет для вас.

• ВЕРНАЯ ПОДРУГА. Если заменой Сони выступает ваша верная подруга, вспомните, что у нее всегда получалось лучше, чем у вас (у нее были выше отметки в школе, удачнее личная жизнь, более доходная работа и т. п.), и подумайте, как славно было бы на этот раз ее обставить. Заполучить мужчину, об интересе к которому ваша подруга обмолвилась, – разве не блестящий ход?

Это препятствие требует от вас персонализировать не только то, зачем вам понадобилось соперничество с заменой Сони, но и то, каковы будут последствия, если ей станет известно о ваших тайных намерениях.

ПЕРСОНАЛИЗАЦИЯ. Подумайте о том, в какие конкретно игры разума играл с вами тот, кто выступает заменой Астрова, и помните, что отплачивать той же монетой – честно.

9. ОПАСНОСТЬ БЫТЬ ПОЙМАННОЙ (МУЖЕМ АЛЕКСАНДРОМ; ПАДЧЕРИЦЕЙ СОНЕЙ, ПЕРЕД КОТОРОЙ ОНА СТАЛА ВЫДАВАТЬ СЕБЯ ЗА ЛУЧШУЮ ПОДРУГУ; ДЯДЕЙ ВАНЕЙ – ДРУГОМ АСТРОВА, ХОЗЯИНОМ ДОМА, ШУРИНОМ ЕЕ МУЖА И ЧЕЛОВЕКОМ, ОПАСНО ЕЮ УВЛЕКШИМСЯ; НЕСКОЛЬКИМИ ИЗ ЭТИХ ЛЮДЕЙ В ЛЮБОМ СОЧЕТАНИИ) ПЕРСОНАЛИЗАЦИЯ. Следует определить, что конкретно пойдет в вашей личной жизни не так, если вас застанут замены дяди Вани, Сони и Александра. Когда некий план срывается с ужасными последствиями, мы не думаем об этом в обобщенном духе – «опаньки, вот незадача…». Естественная человеческая реакция – представить себе именно то наихудшее, что может произойти. Здесь подробности зависят от того, каковы ваши замены дяди Вани, Сони и Александра; это и даст вам ясные образы того, что случится.

10. ОН А ДЕЙСТ ВИ Т Е Л ЬНО ПОП А Д А ЕТС Я ПЕРСОНАЛИЗАЦИЯ. Наполняя личным смыслом препятствие «пойманности» как свершившегося факта, следует иметь в виду две вещи.

А. Ущерб, который вы понесете, если вас в процессе соблазнения застанет замена дяди Вани, например:

• потеря работы;

• потеря дружбы;

• испорченные отношения в семье;

• разрыв с партнером;

• потеря репутации;

• разлука с детьми.

Б. Долгосрочные последствия, не ощущаемые здесь и сейчас, например:

• вы не сможете найти новую работу;

• перестав доверять, от вас отвернутся остальные друзья;

• семья навсегда утратит к вам уважение;

• разрыв с партнером лишит вас финансовой и/или эмоциональной стабильности;

• ваша репутация так и останется запятнанной – возможно, до конца жизни;

• вам так и не доведется увидеть, как растут ваши дети.

ПЕРСОНАЛИЗАЦИЯ. Подумайте о выбранной вами замене Елены и живо припомните что-нибудь связанное с отвержением с ее стороны. Или же, используя нечто произошедшее в похожей обстановке, во всех подробностях воссоздайте момент отвержения и заставьте себя бояться, что это произойдет снова, на этот раз – с вашей заменой Елены. Примеры…

• Если заменой Елены выступает ваша верная подруга, вспомните эпизод из прошлого, когда еще одна подруга, в отношениях с которой вам хотелось большего, сказала, что не рассматривает вас так, что, конечно, заставило вас ощутить себя полнейшим неудачником. Ощутите страх, что это может случиться снова, теперь с этой подругой, заменой Елены, после того как вы по ходу сцены откроете ей свои более глубокие чувства.

• Если заменой Елены выступает ваша двоюродная сестра, то, будучи членом семьи, она, возможно, слишком много о вас знает. Она знает некоторые ваши постыдные тайны и потому-то может вас отвергнуть. Скажем, в ранней юности у вас из-за кожного заболевания был нелепый вид, или вы до пятилетнего возраста писались в постель, были «ботаном» или второгодником в школе, всегда с трудом заводили друзей и т. п.

Помните: отвержение напоминает о том, что оно может повториться – сейчас же, по ходу сцены.

ПЕРСОНАЛИЗАЦИЯ. Если вам больше двенадцати, муки влюбленности вам знакомы. Вспомните испытания, выпавшие на вашу собственную долю, когда вы катались на этом до ужаса шатком аттракционе под названием «влюбленность».

ПЕРСОНАЛИЗАЦИЯ. Елена, строго говоря, недоступна. Если ваша замена состоит с кем-то в отношениях, то сделайте личными препятствия, проистекающие из этих обстоятельств. Дружите ли вы с ее мужем или молодым человеком? Чувствуете ли вы себя виноватым, безнравственным? Впервые ли вы добиваетесь замужней женщины? Или, наоборот, в тридцатый раз? И так далее.

• Допустим, заменой Елены у вас выступает давняя подруга. Недоступной делает ее то, что превращение дружеских отношений в сексуальные (более того, даже намек на такое превращение) почти всегда означает конец дружбы. Множество препятствий сопряжено с сомнениями, стоит ли «делать шаг».

• Если замена Елены – кто-то, с кем вы работаете, то препятствие – риск потерять работу или уважение коллег. Как это скажется на вашей будущей карьере?

Определитесь, по какой именно причине замена Елены для вас недоступна и каковы будут конкретные последствия, если вы станете искать таких запретных отношений и зайдете в них достаточно далеко.

ПЕРСОНАЛИЗАЦИЯ. Даже если у вас кто-то есть или соблазнение не представляет для вас трудностей, в жизни всегда есть кто-то, перед кем вы робеете и чувствуете себя неловким, неуклюжим, нервным и безъязыким. Ровно эти же ощущения испытывает человек наивный и неопытный. Выбранная вами замена должна внушать вам это чувство. Вам нужно обратить внимание на то, как конкретно присутствие этой невероятно привлекательной особы влияет на ваше поведение. Вы становитесь косноязычны, брякаете что-нибудь дурацкое или шокирующее, у вас потеют ладони, вы начинаете много вздыхать, вас тошнит, рвет или вы что-то бормочете, ковыряя заусенец? Что бы конкретно вы ни делали в присутствии предмета вашей любви, вызывающей такой стресс, подмечайте это. Затем, когда поведение начнет проявляться, превратите его в постоянное препятствие, которое вы будете пытаться преодолеть.

ПЕРСОНАЛИЗАЦИЯ. Практически у каждого в жизни есть хотя бы одно из двух: либо кто-то тайно сходящий по нему с ума – скажем, из бывших, не ответивших взаимностью на ваше охлаждение; либо – друг, родитель, брат или сестра, чье чувство собственничества так сильно, что они хотели бы запретить объекту оного видеться с кем-либо еще. Кто бы это ни был в вашем случае, вот ваша замена Сони. Это сильное препятствие, поскольку такие люди зачастую безумны или хотя бы психически неустойчивы; в лучшем случае – донельзя иррациональны. Если выяснится, что ваши чувства по отношению к замене Елены для вас важнее того, что вы чувствуете к этому человеку, возможно, вам придется столкнуться с бурным всплеском эмоций.

ПЕРСОНАЛИЗАЦИЯ. То, кого вы сделаете заменой дяди Вани, определяет, чем именно вы рискуете, если о ваших чувствах к замене Елены и ваших попытках ее соблазнить станет известно. Потеряете ли вы друга, члена семьи, любимого человека и что именно будет потеряно при разрыве отношений? Работа, чье-то доверие, общественное или материальное положение? Определите потерю в точности, равно как и то, насколько нелегко вам без этого придется. Это сделает препятствие ощутимым, так как вы в точности будете знать, что произойдет, если о ваших поступках станет известно, и почувствуете необходимость предотвратить это во что бы то ни стало.

ПЕРСОНАЛИЗАЦИЯ. Любого рода зависимость являет собой внутреннее препятствие. Переедание, гиперсексуальность, алкоголизм, наркомания, курение, компьютерная зависимость – всякое из этих пристрастий обретает над вами неизбывный контроль. Сколько бы вы ни думали: «Да черт подери, я могу хоть завтра бросить, если захочу», это не так. Взгляните на то, чем грешите вы – что вам совершенно необходимо сделать или употребить, когда датчик стресса начинает зашкаливать, и отождествите это с пьянством вашего героя. Вы не захотите, чтобы ваша замена Елены об этом знала, и будете испытывать двоякие чувства, прежде чем наконец поддадитесь желанию выпить прямо по ходу сцены.

ПЕРСОНАЛИЗАЦИЯ. Отчаяние – естественное препятствие. Оно никогда не бывает привлекательным; также оно становится причиной нежелательного поведения. Отчаяние, которому вы придадите свои личные черты, может проистекать из разнообразных источников.

• Если у вас долгое время никого не было, то от нынешних отношений зависит слишком многое, и потому надежды на успех нет.

• Если вы женаты или состоите с кем-то в длительных отношениях, отчаяние берется из возможности потерпеть неудачу, добиваясь той, что выступает заменой Елены. О вас узнают, вы потеряете любимую, и у вас не останется никого.

• Отчаяние может быть следствием того, что на протяжении всей жизни вы повторяете нездоровую модель отношений, которая, как вы опасаетесь, проявится и на этот раз между вами и заменой Елены.

• Источником отчаяния могут быть друзья или родственники, которые донимают вас, настаивая, что если вы не поторопитесь и кого-нибудь себе не подыщете, то умрете в одиночестве.

• Ваше отчаяние может проистекать из неизбывной потребности в продолжении рода и детях. Пока наука не найдет другого способа, ключ к этому – присутствие в вашей жизни женщины.

• Если вы используете ситуацию из профессионального контекста, отчаяние может быть вызвано тем, что вы долго сидели сложа руки, а этот человек может устроить вас на работу вашей мечты или же дать карьерный импульс, который вынесет вас на самый верх.

Определите, какие личные моменты биографии или опасения придают вашему отчаянию конкретные оттенки.

ПЕРСОНАЛИЗАЦИЯ. Определите, что конкретно внушает вам робость, чувство неполноценности, второсортности по отношению к замене Елены. Она знаменита, невероятно красива, более образована, родом из крупного города при вашем захолустном происхождении, получает больше вас, старше и опытнее вас, занимает более высокую должность? Что бы ни влияло негативно на вашу мужскую самооценку, это важное препятствие, которое нужно преодолеть, если вы пытаетесь добиться ее любви.

10. ЦИНИЧНАЯ НАТУРА АСТРОВА ПЕРСОНАЛИЗАЦИЯ. Цинизм – не лучшее подспорье для любви. Почувствуйте, как нелегко уживаются циничность и влюбленность в пределах одной личности. Взгляните на свой жизненный опыт, на то в нем, что разрушило ваш личный идеализм и заставило вас предполагать худшее, не доверять, сомневаться в мотивах людей. Даже если в целом вы безудержный оптимист, в вашей жизни всегда найдется область, где вы слишком многое вытерпели и потому относитесь к этому сугубо цинично. Найдите, что именно это за область, и используйте ее как препятствие на пути к преодолению скепсиса, мешающего вам решать сценическую задачу.

11. НЕСПОКОЙНАЯ СОВЕСТЬ

ПЕРСОНАЛИЗАЦИЯ. Когда совесть берет верх, возникает чувство вины, и это дает повод исправить то дурное, что вы совершили. Конечно, из этого следует, что вы осознаёте собственные недобрые поступки, и потому чувство вины оказывается естественным препятствием. По какому именно поводу вы испытываете чувство вины, когда речь идет о том, чтобы решительно добиваться замены Елены? Вы женаты и изменяете? Замена Елены – девушка или жена вашего друга, и так, как вы поступаете, ни в коем случае не поступают друзья? Уверены ли вы в своих намерениях? Проще говоря – что если вы ищете всего лишь сексуальной интриги, то есть не вполне честны ни с собой, ни с женщиной? Вы из тех людей, что без зазрения совести начнут ухаживать за той, в кого явно влюблен лучший друг? И если ваша замена замужем, готовы ли вы к нравственным последствиям связи с женщиной, которую Бог и государство считают принадлежащей не вам? Выберите обстоятельство, вызывающее у вас наибольшее чувство вины, и узрите, как сложно его преодолеть.

Внутренние объекты – это картины, а не слова. Вызывая в уме личные образы людей, мест, вещей и событий, вы создаете реальные ассоциации со словами, которые говорите и слушаете. Так, например, если по сценарию героиня живет в Беверли Хиллс, а вы в Сан-Фернандо – замените мысленно эти объекты на более актуальные. Например, мысленно поселите героиню в престижный район Москвы и вспомните, что вы из провинциального города и в столице можете позволить себе только съемное жилье в спальном районе. Проделанная к этому моменту внутренняя работа поможет вам определиться с выбором внутренних объектов. Следите за тем, чтобы вашим внутренним объектам неразрывно сопутствовали ПРЕПЯТСТВИЯ (то же самое относится ко всем актерским инструментам). Если за внутренними объектами нет вашей биографии, нет глубокого конфликта, то образы, созданные вами, не смогут естественно проявиться, когда наступит время сыграть роль.

Ниже представлен перечень возможных внутренних объектов для «Дяди Вани». Точно так же как и касательно всех прочих инструментов, о которых мы успели поговорить, это всего лишь варианты, призванные способствовать более глубокому пониманию техники и вдохновить вас на собственные идеи. Ваш набор наиболее эффективных внутренних объектов будет уникален. Всегда основывайте выбор на своем жизненном опыте.

Для удобства читателя и более полного объяснения того, по какому принципу устроены внутренние объекты, в диалоге из «Дяди Вани» подчеркиваются те места, которые их требуют, а мои списки вариантов этих внутренних объектов представлены рукописным шрифтом, имитирующим карандаш. Здесь они представлены списком, однако на самом деле вам всякий раз понадобится написать лишь один вариант – непосредственно под словом, для которого нужен внутренний объект. Если в ходе репетиций вы найдете лучший вариант внутреннего объекта, сотрите первоначальный выбор и замените его новым. Он опять-таки должен находиться в сценарии прямо под словом, для которого требуется внутренний объект (точно так же как было проиллюстрировано в части I, в главе «Инструмент № 5», на примере «Как важно быть серьезным»).

(Входит с картограммой.)

«…картограммой…», «…живопись…» =

Подумайте о вашей замене Астрова. Чем он сильнее всего увлечен? О какой скучной для вас теме без умолку разговаривает:

• выборы главы муниципалитета;

• разведение хорьков в неволе;

• экология;

• успехи местного футбольного клуба;

• фьючерсные сделки.

«…работы…» =

• выборы главы муниципалитета;

• разведение хорьков в неволе;

• экология;

• успехи местного футбольного клуба;

• фьючерсные сделки.

(Растягивает на ломберном столе картограмму, укрепляет ее кнопками.)

«…в Петербурге…» =

В качестве внутреннего объекта следует выбрать место, которое заставило бы замену Астрова оробеть. Это не должен быть непременно город, область или страна, где вы выросли. Может быть, это место, где вы живете сейчас, или район в вашем городе, социально или экономически превосходящий тот, где живет замена Астрова. Также нужно иметь в виду, что замену Астрова удручит сравнение названного с его собственной жизнью:

• Беверли-Хиллс (а он из Сан-Фернандо);

• Манхэттен (а он из Бронкса);

• предместье (а он из гетто);

• большой дом (а у него однокомнатная квартира с электроплиткой);

• без соседей (а он снимает жилье вместе с несколькими людьми).

«образование», «…в консерватории…» =

Вам нужен внутренний объект, который заставил бы замену Астрова почувствовать, что он уступает вам в образованности, интеллекте или смекалке. Для вас это добавочное препятствие, потому что вы хотите произвести на Астрова впечатление, но при этом ни в коем случае не стремитесь задеть его мужское самолюбие. Поэтому в таком ответе содержатся «две новости: хорошая и плохая»:

• университет из «Лиги плюща» (а он учился в местном или вовсе не имеет высшего образования);

• школа для одаренных детей (а он учился в обычной);

• знание «законов улицы», привитое «университетом жизни» (а он рос в безмятежном предместье);

• та же школа или университет, что у замены Астрова, но ваши отметки были лучше, либо вы занимались по углубленной программе;

• высокий пост в крупной корпорации (а он рядовой сотрудник небольшой компании).

«…деревни…» =

Тот же внутренний объект, что использовался для «картограммы» и «живописи».

(Пауза.)

Теперь нужно добавить деталей по той теме, которую вы выбрали как страстное увлечение замены Астрова и действенное снотворное для вас самой. Давайте в качестве такой темы возьмем «американских политиков». Слыша слова из сценария, представляйте их следующим образом.

• «…картина нашего уезда…» =

Инфографика истории американских политических деятелей высшего уровня, включающая и их достижения, и провалы.

• «…50 лет назад…» =

200 лет назад, на заре Соединенных Штатов.

• «…леса…», «…лоси, козы…», «…лебеди, гуси, утки…» = Свобода слова, свобода вероисповедания и т. п.

• «…исчезли…» =

Исчезла честность и порядочность политики и политиков.

• «…истребленных лесов…» = Разрушительные политические скандалы.

• «…заводы, фабрики, школы…» = Помощь бедным.

• «…болота…», «…тиф, дифтерит…» = Гетто и кварталы бедноты.

• «…нищета…» =

…а также наркомания и СПИД.

(Холодно.)

(Садятся.)

«…маленький допрос…» и «Дело касается одной молодой особы» = Хотя имя Сони в тексте не упоминается, она должна стать здесь внутренним объектом, поскольку именно о ней Елена задает свой загадочный вопрос. Разумеется, внутренним объектом, соответствующим Соне, должна стать выбранная вами замена Сони.

«…моей падчерицы Сони…» =

Тот же внутренний объект для Сони, что и выше. Внутренний объект, соответствующий Соне, – выбранная вами замена Сони.

«…женщина…» = Секс.

(не сразу)

(берет его за руку)

(Пауза.)

Внутренний объект задается здесь заменой, которую вы избрали для Астрова. Учитывая созданные вами обстоятельства, где вы находитесь? «…здесь…» =

• у меня дома;

• у меня в офисе;

• у меня в университете;

• в доме моей семьи;

• в доме моего молодого человека.

(Пауза.)

«…красная вся стала…» =

• сексуальное возбуждение (идеальный секс с Астровым);

• головокружение на грани обморока (а обморок – законный повод упасть прямо ему в руки…).

(Глядит ей в глаза.)

«…хищница…» =

Астров опять изъясняется двусмысленно. Дайте волю мнительному перебору версий:

• двуличная;

• не вызывающая доверия;

• стервятница;

• потаскуха;

• проныра.

(Скрестив руки и нагнув голову.)

«…застенчивы…» =

• лживо/развратно изображаете застенчивость;

• трусливы;

• не показываете истинного лица;

• любите затруднять общение.

(Хочет уйти.)

(загораживая ей дорогу)

(берет ее за руку, оглядывается)

(Страстно.)

«…поцеловать…» =

Здесь внутренним объектом должна стать живая и конкретная «сексуальная» фантазия, которая обострит вашу чувственность: картина в воображении, столь возбуждающая, что частью препятствия станет трудность в сдерживании сексуальных импульсов. От этого появляется возможность зайти дальше, чем вы когда-либо предполагали…

«…ваши ароматные волосы…» =

• мои духи;

• мой естественный аромат;

• мой шампунь.

(мешая ей говорить)

(Целует руки.)

Фантазия должна обрести более сильный оттенок недозволенного; руки будут символизировать самую чувствительную часть вашего тела. Когда он говорит о ваших руках и целует их, вы мысленно переносите все это на ту часть вашего тела, которую проще всего поддается стимулированию:

• покусывание за шею;

• облизывание обратной стороны колен;

• посасывание пальцев на руках или ногах;

• покусывание за уши;

• поцелуи внутренней стороны бедер.

(Отнимает руки.)

(Целует ее; в это время входит Войницкий с букетом роз и останавливается у двери.)

(не видя Войницкого)

«…Пощадите…»

Внутренним объектом здесь должен стать образ, выражающий опасность для ваших жизненных обстоятельств, которая возникнет, если вас застанут:

• развод;

• потеря работы;

• смерть или увечье;

• невозможность найти новую работу;

• изгнание;

• потеря семьи;

• разлука с детьми;

• потеря друзей;

• вечное одиночество.

(Кладет Астрову голову на грудь.)

(удерживая ее за талию)

«…лесничество…» =

В качестве внутреннего объекта используйте образ места, которое вам с заменой Астрова логично будет использовать для укромной встречи:

• его дом;

• местный парк;

• дом друга или подруги;

• его или ваш офис;

• конкретный номер в гостинице или мотеле;

• пустая аудитория.

(увидев Войницкого)

(Отходит к окну.)

Войницкий кладет букет на стул. Елена Андреевна продолжает стоять у окна, соображая, что ей теперь говорить и делать. Астров с болезненно виноватым видом пытается замять ситуацию.

(входит с картограммой)

«…картограммой», «…живопись…» =

В качестве внутреннего объекта выберите образ, связанный с вашим страстным увлечением, поскольку рисунок призван проиллюстрировать давнее увлечение Астрова экологией:

• «Детройт Ред Уингз»;

• Демократическая партия;

• правительственные программы для умственно отсталых;

• PETA.

«…работы…» = То же, что и выше.

(Растягивает на ломберном столе картограмму и укрепляет ее

кнопками.)

«…в Петербурге…» =

В качестве внутреннего объекта следует выбрать место, которое заставит вас оробеть, – необязательно то, где родилась ваша замена Елены. Это может быть место, где она живет, или место, связанное с состоянием души – внушающее вам неуверенность:

• Нью-Йорк (а я родом из глухого городка);

• ее динамичная карьера (а я в «макдаке» на кассе);

• она из высшего общества (а я из «низшего среднего класса»);

• она богата (а я беден);

• она или ее семья знаменита (а я никто и звать никак).

«образование», «…в консерватории…» =

Здесь выберите внутренний объект, который заставит вас почувствовать, что вы уступаете в образованности, уме или общественном положении:

• Гарвард (и мое профтехучилище);

• брала частные уроки у знаменитого учителя актерского мастерства (а меня обучала тетушка Люси, прославившаяся ролью в массовке «Приключения „Посейдона“»);

• закончила университет с отличием (а я едва сдал выпускные);

• происходит из влиятельной семьи, которой не чужды прелести кумовства (а у наших соседей по площадке, бывало, стаканчика сахара не допросишься);

• школа для одаренных детей (куда я тоже пытался попасть, но не взяли).

«…деревни…» =

Тот же внутренний объект, что использовался для «картограммы» и «живописи».

(Пауза.)

Образы в тексте нужно привести в соответствие с избранной темой. Пример на тему плохого обращения с умственно отсталыми:

«Картина нашего уезда, каким он был 50 лет назад», «…леса…», «…занята лесом…» =

Инфографика социальных программ, какими они были сорок лет назад – в пору, когда полностью финансировались государством и об умственно отсталых было кому позаботиться.

«…водились лоси, козы…», «…лебеди, гуси, утки…», «…птицы всякой была сила…» =

Было много различных государственных программ поддержки умственно отсталых.

«…исчезли и лоси, и лебеди, и глухари…», «…истребленных лесов…», «…заводы, фабрики, школы…», «…бездорожье, нищета, тиф, дифтерит, пожары…» =

Исчезли субсидируемые государством социальные программы. Миром правят крупные корпорации. Умственно отсталые живут бездомными и нищими.

(Холодно.)

(Садятся.)

«…маленький допрос…» =

Подумайте о своей замене Елены. Какой тревожащий лично вас вопрос она могла бы задать? Частью образа, составляющего внутренний объект, должна быть возможность того, что ей известно о вас нечто разоблачительное, унизительное или дурно вас характеризующее (не забывайте про фактор человеческой мнительности). Именно ваш «скелет в шкафу» может оказаться темой вопроса, к которому она столь осторожно подбирается. Образом внутреннего объекта можете стать вы сам, занятый тем, о чем не хотели бы проговориться, отвечая на вопрос Елены.

Вот варианты вопроса, который может задать Елена:

• «(Вы) алкоголик?»

• «(Вам нравится) мучить животных?»

• «(Вы) гомосексуалист?»

• «(У вас есть) извращенные склонности?» (Конкретизируйте здесь «ваше» сексуальное извращение.)

• «(Вы когда-нибудь) сидели в тюрьме?»

• «(В вашей биографии есть эпизоды) избиения женщин?»

«…моей падчерицы Сони…» = Ваша замена Сони.

Елена Андреевна Она вам нравится как женщина?

«…женщина…» = Секс.

(не сразу)

(берет его за руку)

«…здесь…» =

Внутренним объектом должно стать место, которое вы стали очень уж часто посещать ради того, чтобы встретиться там с заменой Елены, но перестать появляться там вовсе было бы почему-либо рискованно:

• дом, где живет замена Елены (что означает больше ни разу ее не увидеть);

• дом родственников замены Елены;

• место, где работает замена Елены (если вы работаете там же, то вам придется уволиться и оказаться безработным);

• учебное заведение, которое мы оба посещаем (вам не удастся доучиться);

• дом моего друга (замены дяди Вани; вы потеряете друга).

(Пауза.)

(Пауза.)

«…Я даже красная вся стала…» =

Это можно истолковать по-разному. Образы внутреннего объекта – различные версии того, что она могла иметь в виду; одни внушают надежду, другие – опасения:

• она сексуально возбуждена;

• ей неловко;

• ей плохо.

(Глядит ей в глаза.)

«…Хищница…» =

• прекрасный орел;

• лиса;

• развратница;

• нимфоманка;

• обнаженная женщина.

Елена Андреевна Хищница? Ничего не понимаю.

«…Красивый, пушистый хорек…» = То же, что и выше.

(Скрестив руки и нагнув голову.)

«…ешьте!»

• поцелуи;

• любовная прелюдия;

• оральный секс;

• соитие;

• извращенный секс, соответствующий вашим склонностям;

• несексуальное выражение любви (например, нежные слова Елены, объятия, поцелуи в щеку и т. п.).

Елена Андреевна Вы с ума сошли!

(Хочет уйти.)

(загораживая ей дорогу)

(берет ее за руку, оглядывается)

(Страстно.)

«…ароматные волосы…» =

• запах земляники;

• ее естественный аромат;

• любимые духи;

• сексуальный мускусный аромат;

• аромат любимой еды.

(мешая ей говорить)

(Целует руки.)

«…Какие руки!…», целование рук =

Глядя на руки Елены, представляйте свою любимую сексуальную практику с любимой частью женского тела. Так у вас появится настоящая потребность «целовать» ее руки.

(Отнимает руки.)

(Целует ее; в это время входит Войницкий с букетом роз и останавливается у двери.)

(не видя Войницкого)

(Кладет Астрову голову на грудь.)

(удерживая ее за талию)

«…лесничество…» =

Представьте себе место, которое будет наиболее логичным в свете того, кто ваша замена Елены:

• мой дом;

• пляж неподалеку;

• дом моих родителей;

• конкретный номер в гостинице или мотеле;

(увидев Войницкого)

(Отходит к окну.)

Войницкий кладет букет на стул. Елена Андреевна продолжает стоять у окна, соображая, что ей теперь говорить и делать. Астров с болезненно виноватым видом пытается замять ситуацию.

Такт – это смена мысли. Такт может занимать как одну строку, так и целую страницу. С каждым тактом связано действие. Действие – конкретный ход или тактика на пути к сценической задаче. (Не путайте действия с МАНИПУЛЯЦИЯМИ.)

Хотя в части I приведено подробнейшее объяснение, такты и действия – понятия настолько важные и ключевые для техники в целом, что стоит повторить. Такты и действия добавляют многогранности поступательному движению навстречу СЦЕНИЧЕСКОЙ ЗАДАЧЕ. Они указывают точный путь к реализации этой цели. Вот почему такты и действия формулируются в том же виде, что сценическая задача: они предполагают реакцию. Нужно не просто говорить с человеком, а получать от него ответ.

Никогда не переставайте следовать канве такта и действия, когда заканчиваете говорить и принимаетесь слушать другого человека. Продолжайте такт и действие. Всматривайтесь и обращайте внимание на то, получаете ли желаемую реакцию. Будьте открыты для ответа, который другой актер даст на ваши такт и действие, и пусть это, в свою очередь, вызовет ответную реакцию, противоДЕЙСТВИЕ, у вас. Затем на основе собственного внутреннего ощущения (противодействия) найдите в этом противодействии повод для перехода к следующему действию.

В нижеследующем анализе сцены такты заключаются в квадратные скобки, а действие к каждому такту приведено рукописным шрифтом по правую сторону заключенного в скобки пассажа (манипуляции выписываются слева). Именно так вам следует писать (карандашом!) на каком угодно сценарии, когда вы будете выделять в нем такты и действия. Повторюсь: выбор тактов и действий может быть многообразен. Ниже приводится всего лишь один вариант анализа. От вас зависит, какое действие вы подберете к каждому из тактов, чтобы оно было наиболее эффективным и лучше всего соответствовало представлениям героя о себе, а также вашей собственной личности.

Помните, что сценическая задача Елены – «заставить тебя влюбиться в меня», чтобы ее праздное существование стало осмысленней. Часто бывает, что, когда вы даете человеку власть над обстоятельствами, он с большей вероятностью может вас полюбить. Вы становитесь незаменимы для его личного самоутверждения. Так, всевозможные гуру, главы сект, наставники и прочие лидеры воспитывают фанатично преданных последователей. Большинство из нас к самим себе весьма неравнодушны; «я» у каждого – любимая тема для рассуждений. Поэтому когда кто-либо делает нас центром внимания, заставляет почувствовать себя особенными и замечательными, мы словно «подседаем» на наркотик: хочется еще и еще, потому что это же, черт возьми, прекрасно. Внушить предмету вашего желания веру в себя, ощущение, что он владеет ситуацией, – исключительно эффективный способ кого-то к себе по уши расположить.

(входит с картограммой)

Внушить тебе чувство собственной важности

(Растягивает на ломберном столе картограмму и укрепляет ее кнопками.)]

Сгладить ради тебя свое более высокое положение

Убедить тебя, будто я заинтригована

Заставить тебя почувствовать себя гением