Книга: Звезда Смерти Гизы
Назад: V Краткий обзор
Дальше: Часть 2 ВНУТРЕННИЕ КАМЕРЫ: ПУЛЬСИРУЮЩЕЕ СЕРДЦЕ ОРУЖИЯ
В. Технологичные механизмы и ультразвуковое бурение
Одним из самых интересных свидетельств высокого развитой технологии, использовавшейся при строительстве Великой Пирамиды, являются соображения Данна по поводу механизмов, применявшихся строителями. [В этом отношении его анализ Саркофага в Камере Царя представляет собой самое замечательное доказательство у изощренной технологии, превосходящей современные возможности.
Возвышение в восточную сторону
Вид сверху, штриховка нанесена пропорционально отклонению от горизонтальной плоскости
Наряду со следами на внешней крышке Саркофага в Камере Царя, мы находим другие свидетельства применения высокоскоростных инструментов внутри гранитного Саркофага. Методы, использованные строителями для выдалбливания гранитного короба изнутри, сходны с методами современного машинного бурения. Следы обработки внутренних стенок указывают на то, что перед выемкой гранита работники буркай отверстия по периметру той секции, которую предстояло удалить.
Затем Данн приводит следующий рисунок:
Следы бурения внутри саркофага представляли со-бой один из самых необыкновенных фактов, отмеченный знаменитым пирамидологом XIX века Уильямом Флиндерсом Петри.
То, что увидел Петри, несомненно было аномалией для инженера 1880-х годов. Характеристики отверстий, вид керна, вынутого из них, и следы инструментов представляли собой нечто невероятное для любой традиционной теории об уровне развития техники в Древнем Египте и даже для технологии, существовавшей во времена Петри. Три четкие характеристики отверстий и кернов… придавали этим артефактам особое значение:• конусообразная форма отверстий и керна;• симметричный спиральный желоб на выемке, указывающий на то, что бур погружался в гранит со скоростью 0,1 дюйма на каждый оборот сверла;• необъяснимый факт, что спиральный желобок глубже врезался в кварц, чем в более мягкий полевой шпат.
Но за сто лет, несмотря на развитие технологии, аномалия лишь усилилась:
В 1983 гиду Дональд Ран из Rabn Granite Surface Plate C° сообщил мне, что алмазные сверла со скоростью вращения 900 оборотов в минуту проникают в гранит со скоростью 1 дюйм за пять минут. В 1996 году Эрик Лейтер из Tm-Stone Соф. сказал мне, что с тех пор эти параметры не изменились. Таким образом, средняя скорость углубления современных сверел составляет 0,0002 дюйма за один оборот. Это значит, что древние египтяне бурили гранит со скоростью, в 500 раз превышавшей скорость современных буров в пересчете на один оборот! Другие характеристики артефактов также представляют проблему для современных бурильщиков. Египтяне каким-то образом проделывали конусообразные отверстия со спиральным желобком, глубже врезавшимся в более твердый компонент гранита. Если традиционные машинные методы не могут ответить даже на один из этих вопросов, как нам ответить на все?
В своем ответе Данн объясняет технологию, которую применяли при изготовлении Саркофага, и вместе с тем подтверждает существование чрезвычайно высокоразвитой инженерии в глубокой древности.
С другой стороны, ультразвуковое бурение полностью объясняет происхождение отверстий и кернов, обнаруженных в Храме Долины в комплексе Гизы; оно также разрешает загадку. озадачившую нас с Петри. К сожалению для Петри, в его время ультразвуковое бурение еще не применялось, поэтому неудивительно, что он не смог дать развернутый ответ па свои вопросы. Но моему мнению, ультразвуковое бурение является единственным методом, полностью соответствующим логике с технической точки зрения.Действие ультразвуковых бурильных инструментов основано на колебательном движении рабочей головки, которая скалывает материал наподобие того, как отбойный молоток откалывает куски бетона, но гораздо быстрее и не с такой сильной отдачей. Ультразвуковая головка, вибрирующая со скоростью 19 000—25 000 циклов в секунду (герц), нашла уникальное применение в прецизионной машинерии для изготовления отверстий неправильной формы в твердых и ломких материалах, таких как закаленная сталь, карбиды, керамика и полупроводники. Для ускорения работы используется специальная абразивная паста.Самой существенной особенностью отверстий и кернов, изученных Петри, было то, что спиральный желобок глубже врезался в кварц, чем в полевой шпат. Кристаллы кварца применяются для получения ультразвука; следовательно, они реагируют на ультразвуковые вибрации и могут вибрировать с высокой частотой под внешним воздействием. Когда при бурении гранита используется ультразвук, более твердый материал (кварц) не обязательно оказывает большее сопротивление. как при обычном машинном бурении. При обработке гранита ультразвуковая головка, погруженная в породу, находит многочисленных «сочувствующих партнеров». Зерна кварца, содержащиеся в граните, могут испытывать наведенную вибрацию с высокочастотными волнами и усиливать абразивное действие инструмента.
В самом деле, это поразительная аномалия, поскольку технология ультразвукового бурения появилась лишь в конце XX века. Это подразумевает, что высокоразвитая палеоцивилизация обладала как минимум сходным уровнем технологического и научного развития.
И наконец, следует упомянуть о двух других особенностях Саркофага. Во-первых, он представляет собой массивный гранитный блок, выдолбленный изнутри либо с помощью ультразвукового бурения, либо другим способом, нам еще не известным. Возникает вопрос; почему, если в Саркофаге должен был покоиться усопший царь, строители приложили такие неимоверные усилия? Почему бы не построить Саркофаг из нескольких блоков, как египтяне делали в других случаях? Во-вторых, Саркофаг представляет собой продукт высокоточной обработки без малейшего изъяна, и это означает, что он был сооружен внутри Камеры Царя. Конструкторы выдержали точные параметры по неизвестной причине.
У них была веская причина для того, чтобы внести заготовку в тоннель и завершить работу под землей. Это логичное соображение, если вам нужна высокая степень точности при обработке. Если бы точная обработка была произведена в месте с другой атмосферой и при другой температуре — например, на открытом воздухе под жарким солнцем, — то при установке в холодной пещере объект утратил бы свои уникальные свойства. Как и сейчас, решение заключалось в обработке прецизионных объектов в условиях с такой же влажностью и температурой, как и в том месте, где его предполагалось установить.
Как уже упоминалось, строители соорудили Пирамиду таким образом, что температура в Камере Царя очень близка к среднему температурному градиенту Земли.
Г. Принцип действия
Аналитические соображения Данна о возможных функциях камер и коридоров Великой Пирамиды заслуживают высшей оценки. Это самое обстоятельное исследование их возможностей, основанное на современной науке и технологии. Здесь мы предлагаем лишь краткое резюме превосходной работы Данна. Подробные сведения о гипотезе Данна имеют важное значение для наших предположений, выдвинутых в следующей главе.
1. Отсутствующие компоненты и возможные решения
Помимо следов машинной обработки, так озадачившей Петри, Данн указывает, что в конструкции внутренних камер и коридоров Великой Пирамиды есть функциональные особенности, не имеющие отношения к мифологии древнего Египта с ее культом смерти и воскрешения Осириса. «Я все больше убеждался в том, что смотрю на схему огромной машины, но эта машина по какой-то необъяснимой причине была лишена своих внутренних компонентов». Это удивительное замечание, так как больше нигде в книге Данна нет упоминаний о древних текстах, цитируемых Захарией Ситчином и указывающих на вынос из Великой Пирамиды внутренних компонентов по окончании «второй пирамидальной войны». В сущности, Данн вообще не ссылается на работы Ситчина. Он подходит к делу как инженер и просто изучает имеющиеся данные, а затем на основе этих данных и известных инженерно-научных принципов делает вывод о возможном предназначении Пирамиды. В данном случае его вывод об «отсутствующих компонентах» независимо подтверждают древние тексты, процитированные Ситчином.
Но что это была за машина? Данн открыто признается: «В своей теории о том, что Великая Пирамида представляет собой силовую станцию, я не намерен твердо отстаивать любые догадки и предположения. Существуют многочисленные возможности, но есть и неопровержимые факты, замеченные много лет назад, и для непредвзятого, логически мыслящего человека было бы невозможно отказаться от них». Если Данн не прошел весь путь до «оружейной гипотезы», он все же указывает на потенциально разрушительный аспект технологии, стоявший за конструкцией Великой Пирамиды.
2. Немного элементарной физики: сопряженные гармонические осцилляторы
Принцип сопряженного гармонического осциллятора, настроенного в резонанс с неким основным тоном, «в практическом применении может дать выход грозной и разрушительной силе». В любом школьном учебнике можно узнать, что Земля представляет собой источник громадной механической и электромагнитной энергии, свидетельством чему служат грозы и землетрясения. Обычно механическая и электромагнитная энергия распространяется с помощью двух типов волн, поперечных (S) и продольных (Р). «В продольных, или компрессионных волнах частицы колеблются взад-вперед в том же направлении, в каком движутся волны. Во вторичных, или поперечных волнах частицы колеблются перпендикулярно направлению движения волны. Продольные волны всегда движутся быстрее, чем поперечные, и первыми регистрируются на ленте сейсмографа».
Такое соотношение между механическими или акустическими волнами и электромагнитными волнами представляется загадочным, но, в сущности, это обычное явление, с которым знакомо большинство людей. Данн предлагает следующее объяснение:
Включите любой мотор или генератор, и вы услышите работающую энергию: мотор/генератор будет гудеть при вращении. Этот шум ассоциируется с самой энергией, а не с движением ротора в воздухе. Феномен становится очевидным, когда двигатель глохнет во включенном состоянии. При слишком большой нагрузке мотор дает сбой и гудение становится громче.
Поперечная (S) и продольная (Р) волна
Электрические и магнитные силы в моторе генерируют звуковые волны. Сама Земля как огромная динамо-машина производит сходные звуковые колебания… Согласно расчетам основная частота колебаний составляет 7,83 Гц с наложенными частотами в 14, 20, 26, 32, 37 и 43 Гц… Энергия Земли включает механические, температурные, электрические, магнитные, ядерные и химические реакции, каждая из которых является источником звука. Следовательно, земные энергии генерируют звуковые волны, связанные с особой вибрацией, создающей их энергии, и материалом, через который они проходят.
3. Пьезоэлектрический эффект
Но почему при строительстве Пирамиды использовали гранит, один из самых трудных материалов для обработки? Гранит состоит из крошечных кристаллов кварца, погруженных в окружающую породу. Если подвергнуть его импульсному напряжению, каждый крошечный кристалл кварца будет вырабатывать электричество. Этот феномен известен в физике как пьезоэлектрический эффект.
Любая электрическая стимуляция пьезоэлектрических материалов (таких как кварц) внутри Земли приведет к образованию звуковых волн за пределами человеческой слышимости. Под воздействием давления горные породы в недрах Земли могут испускать ультразвуковые импульсы. Материалы, претерпевающие пластические деформации, испускают сигналы меньшей амплитуды, чем в тех случаях, когда деформация приводит к образованию разломов. Есть гипотеза, что шаровая молния представляет собой сгусток газа, ионизированный электричеством от подвергшихся напряжению кварцсодержащих пород, таких как гранит.
Данн сопровождает свой комментарий следующим рисунком.
Пьезоэлектрический эффект
Теперь выбор гранита вполне понятен, так как вес самой Пирамиды — миллионы тонн каменной кладки — уже подвергает каждый крошечный кристалл постоянному напряжению. Поскольку шаровые шарниры в конструкции Пирамиды позволяют ей двигаться, это означает, что кристаллы кварца постоянно пульсируют в такт с резонансом Шумана, который представляет собой вибрации самой Земли. Отметьте также, что это напряжение может генерировать шаровую молнию, сгусток ионизированной плазмы, который сам по себе содержит энергию.
Когда мы задаем вопрос о причине корреляции между размерами Земли и Великой Пирамиды, то приходим к трем логическим выводам. Один из них состоит в том, что строители хотели продемонстрировать свое знание размеров планеты. Они сочли необходимым сохранить это знание в неразрушимой конструкции, так что будущим поколениям через тысячи лет будет известно об их существовании и знаниях о мире.Второй возможный ответ состоит в том, что Земля влияла на функцию Великой Пирамиды, Благодаря включению некоторых параметров планеты в конструкцию Пирамиды, эффективность последней повышалась, и она, в свою очередь, становилась гармонической составной частью Земли.Третий возможный ответ сочетает элементы первого и второго. Размеры, включенные в конструкцию Великой Пирамиды, демонстрировали познания ее строителей или, что более важно, символизировали взаимосвязь между истинным предназначением Великой Пирамиды и самой Землей.
4. Большая Галерея:
камера акустического усиления и резонаторы Гельмгольца
Данн выступает во всем блеске своего таланта, когда анализирует Большую Галерею и возможный характер ее отсутствующих компонентов. Отметив, что потолочные плиты Галереи наклонены под углом примерно 45°, он заключает, что благодаря этому Галерея представляла собой мощную камеру акустического усиления, предназначенную для того, чтобы усиливать и отражать акустические волны, проходящие вверх по Галерее к Вестибюлю.
Тайна 27 парных ниш в боковых пандусах получает логическое объяснение, сели предположить, что в каждой из них содержалась резонаторная батарея. Первоначальная конструкция резонаторов всегда будет предметом гипотез, однако, если их функция заключалась в том, чтобы эффективно реагировать на колебания Земли, можно предположить, что они были сходны с современным устройством, выполняющим сходную функцию, т, е. с резонатором Гельмгольца.
Классический резонатор Гельмгольца представляет собой полусферу с отверстием, составляющим от 1/10 до 1/5 от диаметра сферы, обычно изготовленную из металла, но возможно применение и других материалов. Его размер определяет частоту резонанса.
Затем Данн строит теорию о предназначении Большой Галереи:
Следуя этой линии рассуждений, мы можем сказать, что каждая резонаторная батарея, установленная в Большой Галерее, состояла из нескольких резонаторов гельмгольцевского типа, настроенных на разные гармонические частоты. В серии гармонических ступеней каждый резонатор реагировал на более высокую частоту, чем предыдущий… Для увеличения частоты резонаторов древние ученые уменьшили расстояние между двумя стенами, примыкавшими к каждому резонатору. В сущности, стены Большой Галереи ступенчато поднимаются внутрь (семь ступеней по высоте), и весьма вероятно, что опоры резонаторов почти достигают потолка. У основания Галереи резонаторы были закреплены в нишах на пандусе.
Он приводит следующие диаграммы резонаторных батарей, установленных в Большой Галерее.
Давайте остановимся на этом и обсудим некоторые важные моменты. Во-первых, обратите внимание, что Данн независимо подтверждает указания, которые содержатся в текстах Ситчина: определенные компоненты, жизненно важные для функционирования Пирами-: ды, некогда были установлены в Большой Галерее. Вместе с тем обратите внимание на противоречия между утверждениями в текстах Ситчина и гипотезой Данна. В текстах говорится, что Галерея купалась в радужном свете, исходившем от нескольких «магических камней» или кристаллов, установленных в желобах боковых пандусов. С другой стороны, Данн, опираясь на здравые инженерные принципы, приходит к выводу, что первичная функция Галереи заключалась в гармоническом усилении акустических волн. В следующей главе мы представим свой вариант решения этого противоречия.
5. Вестибюль: звуковой дефлектор
Взяв за основу эту правдоподобно звучащую гипотезу, Данн подходит к анализу Вестибюля. Он опирается на гипотезу Боргхардта, в соответствии с которой в трех нишах некогда содержались каменные плиты, выдвигавшиеся как опускная решетка, и предлагает изящные решения, объясняющие необходимость такого механизма. Опускной механизм в Вестибюле был предназначен для блокирования звуковых волн, поступавших из камеры гармонического усиления (Большой Галереи), которые не соответствовали желаемой частоте. При опускании или подъеме этих плит «звуковые волны с неправильной частотой имели длину волны, не совпадавшую с расстоянием между дефлекторами, и таким образом отфильтровывались». В Камеру Царя поступали звуковые волны только желаемой частоты.
6. Воздушные шахты: входной и выходной микроволновой импульс
В своем анализе Камеры Царя Данн сосредотачивается на трех главных моментах. Во-первых, сама камера настроена па резонанс с нотой фа-диез в нашей музыкальной гамме. Эта нота является гармоническим обертоном резонанса Шумана. Во-вторых, воздушные шахты вовсе не предназначены для циркуляции воздуха, и наконец, Саркофаг служит для сопряжения входного сигнала из «воздушных шахт» с гармонически усиленным акустическим сигналом из Большой Галереи.
«В этой силовой станции вибрации Земли вызывают осцилляции гранита внутри Камеры Царя, и эта вибрирующая масса изверженной кварцсодержащей породы взаимодействует с газообразной средой внутри камеры. В настоящее время этой газообразной средой является воздух, но, когда силовая станция работала, внутренние помещения Великой Пирамиды скорее всего были заполнены водородом. В Камере Царицы есть свидетельства того, что она использовалась для производства водорода, Для максимизации выходного сигнала системы атомы в этой газообразной среде должны были обладать уникальной характеристикой; естественная частота колебаний газа должна гармонически резонировать со всей системой». Не нужно иметь сильно развитое воображение, чтобы понять важность использования водорода в качестве газообразной среды в Камере Царя. Присутствие водорода объясняет оплавленный вид Саркофага в том случае, если в какой-то момент в камере произошел инцидент или имело место умышленное разрушение.
Данн подводит следующий итог:
На основе предыдущих свидетельств, звук должен был фокусироваться в Камере Царя и вызывать осцилляцию горной породы, что приводило к вибрации тысячи тонн гранита. Затем частоты в этой камере поднимались над низкой частотой [вибрации Земли через ряд гармонических ступеней до такого уровня, когда водород переходил в возбужденное состояние. Камера Царя представляет собой чудо техники. Здесь механическая энергия Земли превращалась или преобразовывалась в полезную силу. Это резонирующая полость, где происходила фокусировка звуковых волн. Звуковая волна, проходившая через коридор на резонантной частоте этой камеры — или одной из ее гармоник, — при достаточной амплитуде вызывала резонансную вибрацию гранитных балок Звуковые волны неправильной частоты отфильтровывались в акустическом фильтре, более известном под названием Вестибюль.
По мере того как атомы водорода абсорбировали акустическую энергию, их электроны переходили на более высокий уровень и претерпевали квантовые скачки до тех пор, пока не возвращались к прежнему уровню. При этом они испускали пучки энергии в микроволновом диапазоне электромагнитного спектра.
7. Саркофаг: оптическая камера для мазера
Данн отмечает, что одной из необычных особенностей Саркофага, который сам по себе представляет объект, где зашифрованы многочисленные пространственные соотношения с Землей, Солнечной системой и галактикой, является оптическая камера с вогнутыми поверхностями на каждом конце. Поскольку электроны атомов водорода можно возвращать в первоначальное состояние входным сигналом соответствующей частоты, здесь есть все компоненты мазера: входной сигнал, оптическая камера для когерентного излучения фотонов, по мере того как электроны выходят из своего первоначального состояния и возвращаются обратно, а в южной «воздушной шахте», ведущей от Камеры Царя к грани Пирамиды, — рожковая антенна, использовавшаяся для приема микроволновых волн. Таким образом, «воздушные шахты» представляют собой направляющие для входного и выходного микроволнового сигнала. По логичному заключению Данна, основанному на здравых научных принципах, гроб некогда был расположен точно между двумя шахтами. «Первоначально гладкие поверхности граней Великой Пирамиды имеют тарелкообразную форму и могли использоваться как коллектор радиоволн микроволнового диапазона, постоянно бомбардирующих Землю из космоса. Поразительно, но эти направляющие, ведущие в Камеру Царя, имели размеры, близко соответствовавшие длине волны микроволновой энергии — 1 420 405 751 786 Гц». Это равнозначно утверждению, что строители Пирамиды возвели сооружение, предназначенное для сбора фонового излучения вселенной, которое, по мнению большинства физиков, осталось после Большого Взрыва. Согласно теории плазменной космологии, фоновое излучение является результатом электромагнитных вихревых процессов, происходящих в галактических структурах.
8. Камера Царицы: водородный генератор
На каком основании Данн приходит к выводу, что газообразной средой, заполнявшей Камеру Царя, был водород? Он твердо убежден, что водород использовался для энергетического питания Пирамиды. «Без водорода эта гигантская машина не могла бы действовать». Стоит отметить, что ранние исследователи Камеры Царицы поспешно отступили из-за чрезвычайно неприятного запаха; по мнению Данна, для производства водорода использовалась некая химическая реакция — например, между цинком и хлорной кислотой. Другие химические процессы с участием сульфида водорода тоже могли приводить к возникновению отвратительного запаха.
9. Расплавление или намеренное разрушение?
Сформулировав эту сложную теорию, Данн переходит к объяснению признаков разрушения и бурных процессов, некогда происходивших в Камере Царя: покосившиеся и потрескавшиеся стены, оплавившийся угол Саркофага и почерневшая известняковая стена Большой Галереи. Он ссылается на «системный сбой», в результате которого водород «по какой-то необъяснимой причине» взорвался огненным шаром». Он считает, что после этого инцидента строители пирамиды провели туннель к Большой Галерее с целью ремонта, в результате чего появилась так называемая колодезная шахта, предназначение которой до сих пор служит предметом дискуссий.
Однако здесь теория Данна снова противоречит палеографическим свидетельствам Ситчина. По версии, сохранившейся в древних текстах, в Пирамиду вошли специально для того, чтобы провести учет ее содержимого, уничтожить некоторые компоненты и вывезти другие для дальнейшего использования. Перед лицом четких свидетельств катастрофического разрушения, которое некогда произошло в Камере Царя, и с учетом палеографических свидетельств, указывающих на умышленный характер разрушений, я полагаю, что это служит самым сильным доказательством, что Пирамида в первую очередь использовалась как оружие.
10. Другие пирамиды и Тесла
Данн не отбрасывает и более зловещие варианты своей теории «силовой станции», когда пишет об исследованиях Теслы в области применения импульсных гармонических вибраций.
Применяя технологию Теслы в Великой Пирамиде и пользуясь чередующимися импульсами на вершине Пирамиды и в Подземной Камере — кстати, все египетские пирамиды имеют такую камеру, — мы можем привести в движение 5 273 834 тонны камня! Если у нас возникнут трудности с Великой Пирамидой, поблизости есть три пирамиды меньшего размера, которые можно активировать в первую очередь.
Согласно его гипотезе, эти пирамиды могли использоваться «как вспомогательное средство в достижении резонанса для Великой Пирамиды». Но эти оригинальные замечания, сделанные как бы между прочим, поднимают столько же вопросов, как и ответов, и указывают на немногочисленные слабые места в блестящем анализе Данна. Упомянув о Тесле, Данн не углубляется в подробности о том, каким образом его идеи могли применяться в Великой Пирамиде, помимо генерирования частотных вибраций. Если другие пирамидальные сооружения в Гизе предназначались для того, чтобы помогать Великой Пирамиде «достигнуть резонанса», уместно поинтересоваться, с чем должен быть достигнут этот резонанс? В конце концов, Пирамида уже была настроена на резонанс с земными вибрациями, возможно, их предназначение было совершенно иным и его еще предстоит определить. И наконец, хотя Данн знает о других свойствах Пирамиды, таких как ее ориентировки на различные небесные тела, он не дает удовлетворительных объяснений причин этого феномена. Впрочем, в конце своей книги он предполагает, что строители Пирамиды знали о гравитации больше, чем мы.
Остается выяснить, возможно ли иное понимание всех этих вещей. В главе VII мы рассмотрим «оружейную гипотезу». Но в древних текстах, как и в самой Пирамиде, содержится еще один поразительный сюрприз, который мы должны исследовать.
VII
Палеография палеофизики, часть 2:
Пифагор, Платон, Планк и Пирамида
________________________________________________________________________
Для человека, выполняющего свои изыскания надлежащим образом, все геометрические формы и системы счисления, все музыкальные последовательности и упорядоченные схемы обращения небесных тел должны раскрываться… как проявление единой сущности природных взаимосвязей.
Платон. Эпинома, 991 е, 992а
А. Тетраэдрические музыкальные гармоники и квантовая механика в «Пифагорейце Платоне»
Эрнест Дж. Маклейн представил, наверное, самое обоснованное и убедительное доказательство существования изощренной палеофизики, зашифрованной в виде мифологии древних тайных обществ. Его авторитетное сочинение под названием «Пифагореец Платон: прелюдия к самой песне» представляет собой хорошо аргументированное доказательство, что математические и физические законы равномерного мелодического темперирования, составляющие основу современной западной музыкальной системы с ее двенадцатью равноотстоящими хроматическими тонами, были зашифрованы в подробных описаниях из аллегорических фрагментов Платона. Как отмечает Маклейн,
после смерти Платона и 347 г. до н. э. его друзья и ученики сразу же принялись спорить об этих математических конструкциях и о цели Платона, пользовавшегося ими как моделями душ, городов и планетной системы. К началу христианской веры большая часть математических выкладок Платона превратилась в загадку…На всем протяжении истории математические аллегории Платона сопротивлялись усилиям исследователей его творчества, пытавшихся воссоздать его арифметику или обнаружить ее в вещественных проявлениях, о которых он говорил.
Подробный анализ Маклейна выглядит очень убедительно, но поднимает ряд еще более важных и глубоких вопросов:
• Зачем нужно было связывать движение планет с такой системой?
• Почему Платон приложил такие усилия для зашифровки своей системы? Не потому ли, что «равномерное темперирование» имело отношение к чему-то несравненно более важному, чем музыкальная система?
Второй вопрос подразумевает, что на кону стоял великий секрет древней объединенной палеофизики. В этом разделе мы подытожим выводы Маклейна в попытке раскрыть этот секрет. Вкратце они заключаются в следующем:
• гармонический код «равномерного темперирования», зашифрованный в математических аллегориях Платона, представляет собой лишь первый слой значительно более сложных физических принципов. Маклейн исследовал лишь этот, первый СЛОЙ;
• гармонические кратные значения постоянной Планка, планковой длины и планковой массы выражаются в акустической информации;
• эта информация в некоторых случаях точно проявляется под тетраэдрическими гиперпространственными углами ~19,5° ± 1;
• эти догадки в общих очертаниях позволяют воссоздать тетраэдрическую гиперпространственную модель системной кинетики.
После воссоздания этих аспектов древней палеофизики у нас появляется возможность рассуждать об инженерном устройстве Звезды Смерти Гизы, включая ее отсутствующие компоненты и их возможные функции.
По словам Маклейна, исследователь творчества Платона по имени Роберт Брамбо
отметил, что принцип «эстетической экономии» в пифагорейском использовании самых малых целочисленных значений для примера общих отношений в теории чисел сам по себе представляет собой чисто логическое устройство, возникшее в ту эпоху, когда еще не была изобретена общепринятая система записи алгебраических переменных. Он указал на важное значение круга для Платона как (а) циклической метафоры, подразумевающей «некий род обоюдности».
Т. е. использование этих чисел фактически представляет собой арифметический метод, называемый современными математиками и физиками гармоническим анализом.
Гармонический анализ представляет собой исследование объектов (функций, величин и т. д.), определяемых по топологическим группам. Групповая структура подвергается анализу через рассмотрение преобразуемых свойств изучаемого объекта, т. е. при помещении объекта в пространство, инвариантное к преобразованиям. Анализ состоит из двух этапов. Первый: определение элементарных компонентов объекта, т. е. поиск объектов одинакового или сходного класса, обнаруживающих простейшее поведение при преобразовании, которые принадлежат изучаемому объекту (гармонический или спектральный анализ). Второй: поиск способа, с помощью которого объект можно представить как сочетание его элементарных компонентов (гармонический или спектральный синтез).
Можно отметить, что «арифметический анализ гармоник» Платона был задуман как инвариантный к преобразованиям, поскольку:
• Платон утверждает, что гармоники лежат в основе движения планет;
• он пользуется ими в связи с гораздо меньшими музыкальными градациями;
• эти арифметические законы также заключают в себе движение и действие в квантовом масштабе.
Результат тщательного анализа этих «арифметических гармоник» представляет собой
систему, которую никто из нас не мог предвидеть. Все математические аллегории Платона не только поддаются музыкальному анализу; взятые вместе, они образуют настоящий трактат по музыкальным гаммам, где каждая часть проливает снег на остальные.
Неудивительно, что палеофизика уделяла такое значение гармоникам и акустическим феноменам, поскольку они являются первыми физическими законами, кроме астрономии, для которых были составлены математические модели. Однако, как мы узнаем в следующей главе, существует более глубокая связь между акустикой и гравитацией.
Проблема равного темперирования — самая существенная для этой физики и ее инженерных приложений.
Сейчас мы делим музыкальную октаву на двенадцать равных частей со значением 12√2. Это равное темперирование дает следующую гамму:
Рис. 1. Гамма с равным темперированием
Однако музыканты знают, что октава с соотношением 1:2 не делится по коэффициенту рациональных чисел, так как степени четных чисел (2, 4, 8 и т. д.), определяющие октавы, никогда не совпадают со степенями тройки (9, 27, 81 и т. д.), определяющими интервалы в одну пятую и одну четвертую. Кроме того, ни одна из этих обертоновых серий не совпадает со степенями числа 5, определяющими интервалы в одну третью. Циклическое совпадение или объединение этих трех обертонных серий может быть достигнуто лишь за счет намеренного искажения интервалов на основе приближения к 12√2. Таким образом, равное темперирование является первым известным примером «объединения полей» в теоретической физике. В данном случае это информационные поля, образованные тремя обертонными сериями октав, пятых, четвертых и третьих. Следует отметить, что такое объединение было достигнуто с помощью инженерии, т. е. путем намеренного искажения и приближения к чистым соотношениям абсолютной математической и физической теории. Без аппроксимации эти соотношения привели бы к «гармоническому хаосу» бесконечного количества обертонов по отношению к основному тону. В свою очередь, это дает ключ к пониманию, как высокая палеоцивилизация могла достигнуть объединения физических принципов.
Основой равного темперирования, зашифрованного в текстах Платона, является гармоническая пропорция, которую Пифагор предположительно принес в Грецию из Вавилона. Эта пропорция выглядела следующим образом:
6:8::9:12.
Если взять эту пропорцию для определения промежутка октавы, она имеет два средних значения: арифметическое среднее Ма = 1 ½ и гармоническое среднее Mh= 1 1/3.
Эти свойства применимы как к восходящей, так и к нисходящей последовательности:
Платон утверждает:
(Законодатель) должен принять как общее правило, что численное деление во всем его разнообразии может быть с пользой применено во всех областях деятельности. Оно может быть ограничено сложностями самой арифметики или распространено на тонкости плоскостных и объемных геометрических тел; оно также применяется к звукам и движению, по восходящей, по нисходящей или по окружности.
По сути дела, Платон сказал поразительную вещь: каждая область человеческой деятельности или исследований доступна для математического моделирования. Таким образом, физика может быть арифметически и математически промоделирована, и эта модель определяется арифметическими, гармоническими и геометрическими средствами.
Обратимся к рассмотрению одного из самых важных компонентов анализа Маклейна, загадочному платоновскому «верховному числу» — 604, или 12 960 000. Маклейн отмечает, что в платоновских гармониках это число выполняет функцию «тонального индекса», т. е. «произвольного окончания потенциально бесконечной генерации тональных чисел; ограничения, которое (sic) предоставляет целочисленные выражения для некоторого набора пропорций».
Однако в этом числе нет ничего произвольного, поскольку оно одновременно делится на гармоники постоянной Планка, длины Планка и массы Планка в пределах одного десятичного знака. Если взять численные значения этих величин с точностью до третьего знака после запятой и перевести метрические меры в английские (так как последние очень близки к единицам измерения Великой Пирамиды), можно получить следующие значения планковских единиц:
Разделив «верховное число» 12 960 000 на гармонические числа единиц Планка, мы получаем поразительный результат:
Я буду называть эти числа попеременно «верховными гармониками» или «планковскими гармониками», потому что их, в свою очередь, можно разделить или умножить на четыре числа из пропорции 6:8::9:12.
Эти приближения существенны не только потому, что они подтверждают причастность Платона к египетским мистериям, но и потому, что эти мистерии явно имели отношение к высокоразвитой физике, в том числе к основам ядерной и квантовой механики. Кто-то в далеком прошлом намеревался сохранить эти научные и инженерные знания на будущее. С учетом того, что Великая Пирамида являлась оружием массового уничтожения, можно прийти к выводу, что этот кто-то хотел сохранить не только знание, но и цель, ради которой оно применялось: создание оружия.
Возвращаясь к анализу Маклейна, следует отметить, что «совершенным числом» для Платона было 6, так как оно представляет сумму своих целочисленных делителей: 1, 2 и 3. Соотношение первых шести целых чисел 1:2:3:4:5:6 определяет тона греческой дорийской тональности и «ее противоположности, нашей современной мажорной гаммы».
Затем Платон делает поразительное заявление, ясно указывающее, что он в самом деле говорил о том, как видимый космос обретает бытие через гармоники, возникающие в квантовом и субквантовом субстрате:
Но в чем условие, при котором имеет место зарождение универсума?
Очевидно, это достигается, когда начальная точка получает приращение и переходит ко второму этапу, а оттуда к следующему, и таким образом через три этапа приобретает ощутимость по отношению к воспринимающему.
Три этапа кинетики субквантовых систем будут подробнее рассмотрены в следующем разделе. Большинство исследователей сходятся в том, что в этом фрагменте Платон имел в виду «пифагорейскую четверку»:
С учетом зашифрованных принципов квантовой механики, обнаруженных до сих пор, можно предположить, что «пифагорейская четверка» служит моделью для наших собственных критериев масштаба:
Ссылка на модели гиперпространственной физики, такие как струнная теория, далее подкрепляется тем, что Платон рассматривал число 10 (количество узловых точек в «пифагорейской четверке») как предел «образования чисел», а также как «фактор времени». Согласно струнной теории, реальность образована десятью измерениями, с четырьмя измерениями в реальном мире и еще шестью измерениями, свернутыми внутри них.
Различие гармонических серий этих двух систем по отношению друг к другу приводит к проблеме «пифагорейской коммы» в истолковании равного темперирования у Платона. Если взять соотношение 9.8 из музыкальной пропорции 6:8::9:12 и развернуть две системы в противоположных направлениях, можно получить:
Если рассматривать D как гармонический «центр симметрии» для двух систем, или как их «базовое состояние» или «базовое время», то расчет степеней 9/8 содержит расхождение в G# и Аb значения которых должны быть одинаковыми:
Таким образом, ноты G# и Аb, которые на наших клавиатурах одинаковы, не являются одинаковыми в натуральном гармоническом ряду, восходя тем и нисходящем от ноты D.
Соотношение 524 288: 531 441 представляет собой «пифагорейскую комму» и приблизительно равно соотношению 73:74. Разница между двумя числами составляет 7153; если разделить ее на массу Планка, получается 14,905 3 88. По-видимому, здесь содержится намек на акустическую взаимосвязь между гравитацией и гармониками.
Это получает дальнейшее подтверждение, если, как предполагает Маклейн, «пифагорейская комма» распространяется по кругу. Ее можно воспроизвести в трех местах — g#:ab, С: с и Е: е. Маклейн приводит диаграмму этих взаимоотношений.
На этой диаграмме снова можно видеть поразительные аппроксимации целочисленных кратных значений единиц Планка. Если взять значения bь, с, D, е, f# и аb умножить их на 100 и разделить на числа Планка, мы получаем необычные результаты:
Я указал только ближайшие аппроксимации.
Еще один ряд взаимоотношений можно найти в другой диаграмме Маклейна. Интересно, что для каждого важного угла в тетраэдрической гиперпространственной физике можно найти определенную гармонику единиц Планка.
Математическая тригонометрия Платона создает сходную и довольно обширную числовую таблицу. По пифагорейским правилам треугольников, любые два числа {p,q}, где p>q, достаточны для образования треугольника. Если р=2, a q=1, мы получаем октавное соотношение 2:1, которое, в свою очередь, создает знаменитый пифагорейский треугольник с соотношением сторон 3:4:5.
Следует отметить, что зашифровка основ квантовой механики, вероятно, не ограничивается наследными цивилизациями — Египтом, Грецией и Шумером, — произошедшими от остатков высокой палеоцивилизации, построившей Великую Пирамиду. В третьей главе «Палеография палеофизики» был упомянут следующий любопытный фрагмент:
Гравитация центра (sic) Земли, гравитация всей Земли, солнечные приливы, сила воздуха, сила, исходящая от планет и звезд, гравитационные силы Земли и Луны и гравитационная сила Вселенной — все они входят в земные слои в пропорции 3, 8, 11, 5, 2, 6, 4, 9, и, при содействии внутренней влажности и тепла, приводят к образованию металлов различных разновидностей, степеней и качеств.
Перемножение этих чисел дает 570 240, а деление на установленную нами теоретическую гармоническую величину 6626 дает 86,060971. Логично предположить, что и в других эзотерических традициях сохранились такие же поразительные числовые шифры.
Б. Гармонические аппроксимации постоянной Планка и длины Планка в Звезде Смерти Гизы.
Для того чтобы завершить объединение гравитации, акустики и электромагнетизма, изощренное знание квантовой механики и важнейших элементов новейших теорий квантовой гравитации, а именно постоянной Планка и длины Планка, следует искать в избыточных гармониках этих величин, выраженных, как и многие другие глубокие физические и математические отношения, в виде аналоговых аппроксимаций, присутствующих в различных размерах компонентов структуры Великой Пирамиды. Близкие и избыточные аппроксимации этих количественных характеристик подтвердят, что Пирамида была механическим наблюдателем тех самых эффектов, которые она создавала, и что одной из целей, предусмотренных ее строителями, было наблюдение и манипуляции квантовыми и гравитационными эффектами.
1. «Эстетические признаки» постоянной Планка в Великой Пирамиде
Особое свойство Великой Пирамиды, которое заключается во внедрении известных физических констант и геометрических отношений в структуру ее конструкции, вызывает замешательство. С развитием физической механики совершаются новые открытия, выявляющие необычные математические параметры этого сооружения.
Если Великая Пирамида является гармоническим осциллятором, представляющим собой образец боевого применения объединенной физической теории (о чем шла речь в главе VI), она должна содержать некоторую аппроксимацию одной из самых важных констант, планковской постоянной минимального квантового действия. Это необходимая математическая константа, на которую опирается развитие квантовой физики.
Аналоговые аппроксимации числа к в Великой Пирамиде хорошо известны. Фактически большинство физических констант, или геометрических свойств солнечного и околоземного пространства, имеют некоторое выражение в, Пирамиде в виде избыточных аппроксимаций. Логично предположить, что мы обнаружим сходные аппроксимации этой важнейшей физической константы, если Пирамида действительно была сооружена на основе высокоразвитой объединенной физической теории. Постоянная Планка имеет теоретическое значение 6,626076 х 10-34 джоулей, которое для наших целей можно округлить до 6,626 х 10-34 джоулей. В контексте гармонического числа, представляющего тридцать седьмую степень от значения постоянной Планка, мы можем сосредоточиться на значении 6626. Сходным образом мы можем взять аппроксимации планковской длины (6362) и массы (4799).
В следующей главе я перейду к обоснованию гипотезы о том, что Большая Галерея могла представлять собой камеру гравитационно-акустического резонанса и усиления, заполненную ныне отсутствующими искусственными (возможно, жидкими) кристаллами, резонировавшими под влиянием электромагнитных, гравитационных и акустических колебаний. Можно найти странный «эстетический» намек на постоянную Планка в длине Большой Лестницы в конце Большой Галереи, которая ведет к коридору, тянущемуся до Вестибюля. В пирамидальных дюймах эта длина составляет 61,6266. Вероятно, это «эстетическое» сходство на таком важном участке конструкции Пирамиды действительно имеет большое значение.
К сожалению, обычных намеков и соответствий недостаточно. Строгий подход не позволяет рассуждать о причинах этих соответствий, но позволяет лишь упоминать о них. Доказательство целенаправленного включения постоянной Планка в структуру Пирамиды требует избыточных примеров, причем в таких местах, которые будут подтверждать нашу гипотезу. Есть ли указания, что строители действительно могли найти инженерное воплощение принципов объединенной физической теории?
Если взять теоретическое гармоническое значение постоянной Планка, или 6626 = h, можно обнаружить, что h2 = 43 903 876, что также является приблизительной гармоникой расстояния в милях до так называемой нейтральной, или переходной, точки между Землей и Луной, где объект испытывает одинаковое гравитационное притяжение со стороны обоих тел. Таким образом, соотношения в планетарной системе Земля-Луна могут быть выражены с помощью гармоники постоянной Планка, возведенной во вторую степень (h2). Это подкрепляет нашу первоначальную гипотезу об инвариантности масштаба для объединенной палеофизической теории взаимодействия гармонических систем.
«Эстетические признаки» могут содержать в себе нечто большее. Если вычесть из 10 h (662 600) расстояние от начала Большой Лестницы до Вестибюля (616 266), то мы получим 46 334, что составляет приблизительно 7 h (46 383). Почему это важно? Во-первых, потому что мы получаем еще одно избыточное значение. Во-вторых, потому что все эти меры являются аппроксимациями нейтральной точки между тяготением Земли и Луны. Но можно подучить лишь эту среднюю точку, если сила тяготения Луны существенно больше, чем 1/6 силы земного притяжения, обычно приписываемая Луне. Существует расхождение между опубликованными данными о лунной гравитации и средней точкой между гравитационными полями Земли и Луны.
Если исходить из расчетов средней точки на основе ньютоновской механики и предпосылки о том, что сила тяготения Луны составляет 1/6 от земной, то средняя точка должна находиться гораздо ближе к Луне. Возможно, эта ошибка привела к катастрофам первых зондов, отправленных на лунную орбиту, так как из-за неправильных расчетов пересечение орбиты происходило на неверной скорости и не в том месте. Более сильное лунное притяжение также означает, что для старта спускаемого лунного модуля с поверхности Луны требовалось гораздо больше ракетного топлива, чем было предусмотрено. Следовательно, для доставки спускаемого модуля к орбитальному командному модулю требовались другие способы создания тяги. Это приводит к двум выводам. Во-первых, существуют расхождения между реальными и опубликованными данными, указывающие на сокрытие информации. Во-вторых, и это более важно, строители Пирамиды не только много знали о гравитационной конфигурации системы Земля-Луна, но и выражали это знание в виде двух разных гармоник постоянной Планка, округленных до теоретической величины 6626. Иными словами, они определяли конфигурацию планетной системы-как гармонику квантового состояния.
Еще более интересное включение постоянной Планка содержится в мере длины, которую сторонник гипотезы «пророчества в камне» Адам Рутерфорд называет «царским кубитом». Эта мера эквивалентна 4y/103√π священного кубита, или 0,8242637 священного кубита. Результат чрезвычайно любопытный, принимая во внимание, что некоторые гармоники постоянной Планка содержатся в целом ряде числовых и геометрических соотношений, открытых Хоглендом в комплексе Сидония на Марсе. Если взять значение √5 (2,235) и разделить его на константу ε с теоретической величиной 2,716, то получаем 0,823. Величина h/8 дает сходный результат до второй точки после запятой: 0,828.
Хотя эти результаты недостаточны для убедительного доказательства, они показательны в том, что скорее подтверждают физические принципы, использованные в конструкции пирамиды, и подлинные цели строителей. «Эстетические признаки» и две аналоговых аппроксимации величины 6626 позволяют предположить, что могут быть найдены и другие избыточные значения. Поскольку аппроксимации относятся и к планетарной взаимосвязи, выраженной через гармонику постоянной Планка, можно ожидать открытия новых избыточных значений в сходных планетарных конфигурациях, которые, в свою очередь, продублированы в Пирамиде.
2. Неожиданные избыточные аппроксимации и гармоники постоянной Планка в значимых функциональных структурах Великой Пирамиды
В следующей главе я выдвину гипотезу о том, что боевой аспект палеофизики, использованный в конструкции Великой Пирамиды, заключал в себе некий инженерный вариант «пилотной волны» Бёма, которая становилась несущей волной для гармонически сопряженной и когерентной акустической и электромагнитной энергии. Энергия, переносимая такой сверхсветовой волной, нелинейно движется обратно во времени к ядрам мишеней, нарушая их стабильность и вызывая ядерные реакции. Направление таких пульсирующих «пилотных волн» осуществляется посредством некой разновидности гармонической интерферометрии, которая, как я предполагаю в следующей главе, являлась возможной функцией некоторых других сооружений комплекса Гизы.
С учетом этой гипотезы и тщательного анализа текстов Данна и Ситчйна, четыре главных помещения внутри Великой Пирамиды — Камера Царя, Камера Царицы, Большая Галерея и Вестибюль — и их отсутствующие компоненты должны обнаружить избыточные гармонические аппроксимации или целочисленные кратные значения единиц Планка.
Необходимо объяснить, почему это так. Великая Пирамида представляет собой не только гармонический осциллятор (гипотеза Данна) и не только коллектор и отражатель (ее параболические отшлифованные грани), но и огромный кристалл. Тщательный анализ размеров ее внутренних помещений показывает, что она является гармоническим осциллятором, состоящим из нескольких других гармонических осцилляторов, каждый из которых фокусировал энергию, усиливал ее и направлял в Камеру Царя. Иными словами, Пирамида устроена как ряд взаимодействующих петель обратной связи.
Если немного предвосхитить выводы, сделанные в следующей главе, то функции этих четырех помещений заключаются в следующем:
1. В Камере Царицы содержался некий механизм для химических реакций, приводивших к выделению водорода, и, возможно, для инициирования состояния эндотермической плазмы (при всем уважении к Данну, я не могу согласиться с его точкой зрения).
2. Большая Галерея представляет собой гравитационно-акустический усилитель, ранее заполненный искусственными (возможно, жидкими) кристаллами, настроенными на акустический и гравитационный резонанс с Землей и другими небесными системами на манер, сходный с резонаторными батареями Гельмгольца в гипотезе Данна. Здесь мы соглашаемся с выводом Данна, что помещение было заполнено водородом; по нашему мнению, это была эндотермическая водородная плазма, предоставлявшая большую часть ядерной и электромагнитной энергии, подвергавшейся резонации и усилению в Большой Галерее.
3. Вестибюль (опять-таки, согласно Данну) представляет собой дефлекторную камеру, фильтровавшую нерезонансные волны (т. е. волны, не находившиеся в резонансе с мишенью) и не пропускавшую их в Камеру Царя.
4. Камера Царя представляется как сложное сочетание сопряженного фазового зеркала и гаубицы, основанной на принципе гармонического соединения всех известных видов энергии и наложения этой объединенной энергии на сверхсветовую пилотную (несущую) волну.
Как станет ясно впоследствии, именно в этих конструкциях логичнее всего ожидать проявления избыточных аппроксимаций, постоянной Планка или каких-либо ее гармонических величин. Действительно, если обратиться к пропорциям этих помещений, мы сталкиваемся с важными аппроксимациями и избыточными значениями.
(1) Избыточные значения в Камере Царицы
В Камере Царицы существует четыре избыточных гармонических аппроксимации постоянной Планка. В пирамидальных дюймах они выражены следующим образом:
1. Ширина ниши снизу (с севера на юг) 61,81978 PI
2. Ширина ниши сверху' (с севера на юг) 20,60659 PI
3. Глубина ниши (с запада на восток) 41,21319 Р1
4. Расстояние от широтной оси коридора 41,21319 PI Камеры Царицы до меридианальной оси ниши
Если взять гармонические величины этих чисел и разделить их на теоретическую величину 6626 для константы h, мы получаем следующий результат:
Гармонические величины и их соотношения с константой h:
1.6181978 932,98792 h
2.2060659 310,99592 h
3.4121319 621,992 h
4.4121319 621,992 h
(2) Избыточные значения в Большой Галерее
В Большой Галерее существует шесть избыточных значений:
Эти значения соответствуют следующим гармоникам h:
(3) Избыточные значения в Вестибюле
В районе Вестибюля существует десять избыточных значений: три в первом низком коридоре, пять в самом Вестибюле и два во втором низком коридоре:
(4) Избыточные значения в Камере Царя
В Камере Царя существует семь избыточных значений, два из которых открыты в саркофаге.
Наиболее существенны значения (1) — (5), установлен-г ные в Камере Царя. В главе III мы узнали о двух важных характеристиках объединенной палеофизики: во-первых, ее первичным дифференциалом является время, а во-вторых, одним из ее основных инженерных принципов было представление крупномасштабных мишеней в терминах некоего квантового состояния. Значения (1) — (5) предлагают некоторую эстетическую корреляцию этих предположений, так как темпоральная геометрия Земли — продолжительность земного года — выражена в терминах кратной величины или гармонической аппроксимации постоянной Планка!
3. Аппроксимации, необходимые для инженерных и военных приложений палеофизики
Но почему только аппроксимации? Если палеофизика была достаточно изощренной для создания объединенной теории, имевшей инженерные приложения, напрашивается один интересный, хотя и спорный ответ. Аппроксимации, выраженные в контексте единиц, измерения, уникальных для самой Пирамиды (пирамидальные дюймы и т. д.), были необходимы для инженерного объединения физических принципов с использованием стандартного пространственного анализа. Если «наблюдатель» — в данном случае сама Пирамида — был наложен на наблюдаемые системы или гармонически взаимодействующие единицы измерения, условно выбранные безотносительно к этим системам, то он бы не мог «наблюдать», т. е. гармонически сопрягать их. Эта методика хорошо известна инженерам. Хотя релятивистская и квантовая механика, безусловно, являются необходимыми инструментами для сооружения определенных вещей, большинство инженеров пользуются гораздо более простым математическим аппаратом ньютоновской механики для большинства практических приложений и довольствуются близкими аппроксимациями для достижения своих целей.
В любом случае, эти избыточные аппроксимации, проявленные в структурно важных местах конструкции Пирамиды, имеют революционное значение для «гипотезы оружия». Они подразумевают, что строители Пирамиды выразили макрокосмические масштабы в терминах квантовых состояний, и наоборот, выразили квантовые состояния в терминах макрокосмических масштабов.
В. Избыточные гармонические аппроксимации длины Планка в Великой Пирамиде
Сходным образом можно выявить гармонические аппроксимации, или резонанты длины Планка в некоторых участках конструкции, которые должны были иметь отношение к структурированию гравитационных и квантовых состояний систем для их сопряжения и нацеливания. Если взять значение длины Планка (1,61599 х 10-35м) и перевести ее в американские дюймы (очень близкая аппроксимация пирамидальных дюймов), то мы получим 63,621526 х 10-35 дюймов. Возведя эту величину в тридцать третью степень и получив 6362 L (где L, как и раньше, обозначает гармонику длины Планка), мы имеем h/PL = 1,0415963 и PL/h = 0,9601569.
Помните «пифагорейскую комму», которая дает соотношение 73:74 или 74:73? При делении чисел из этого соотношения мы получаем поразительно сходный результат: 73/74 = 0,9864864, а 74/73 = 1,0136986.
При делении 6362 на целочисленные гармонические значения пространственных измерений в определенных структурах, где был обнаружен резонанс с постоянной Планка, мы получаем следующую картину.
Эти избыточные гармоники постоянной Планка и длины Планка имеют важное значение потому, что обе константы необходимы в любой квантовой теории гравитации. Таким образом, мы получаем убедительное свидетельство, что гравитационные, акустические, квантово-механические (ядерные) и электромагнитные эффекты в чрезвычайно высокой степени использовались в конструкции Пирамиды.
Г. Временные дифференциалы
В третьей главе я утверждал, что время было первичным дифференциалом в палеофизике, где огромное внимание уделялось гармоникам всех масштабов и размеров, от движения планет до субатомных частиц. Я предложил системный подход к Пирамиде, так как в ее конструкции были сопряжены три разных системы. Эти системы получили названия «базовой планетарной», «базовой звездной» (или солнечной) и «базовой небесной» (или галактической) и соответственно обозначали Землю, Солнечную систему и галактику Млечный Путь. Движение этих систем, а также гравитационных, электромагнитных и акустических сил планетарного и атомного размера можно выразить через временные дифференциалы в относительных скоростях изменения между этими системами, так как единственный способ измерения времени заключается в наблюдении за относительным движением тел, как планетарных, так и атомных.
Это приводит к выводу об одном предполагаемом принципе палеофизики: физические силы и энергии можно моделировать или выразить в уравнениях, где время является первичным дифференциалом, и это, в свою очередь, может привести к созданию объединенной теории поля.
Если эти аппроксимации и гармонические величины планковских единиц действительно имеют значение — а я считаю, что количество избыточных значений в конструкции Пирамиды приводит к такому выводу, — о чем это нам говорит?
Во-первых, считаю, что палеофизика высокоразвитой цивилизации, построившей Гизу, имела практический и инженерный аспект, в то время как современная теоретически объединенная физика не имеет практических приложений. Таким образом, палеофизика отличается от; некоторых современных моделей, таких как мембранная теория или теория суперструн. Ее создатели были готовы, воспользоваться аналоговыми аппроксимациями чисто математических соотношений своей теории для разработки инженерных проектов. Иными словами, палеофизика этой цивилизации была объединенной как раз потому, что она признавала гармонический характер любых попыток такого объединения, и потому, что гармоническая унификация могла быть достигнута лишь при главенстве инженерии, а не математического моделирования.
Во-вторых, это свидетельствует о том, что Великая Пирамида — «самое хорошо изученное сооружение в мире» — еще не раскрыла все свои секреты и лишь начинает это делать.
Система проходов в Великой Пирамиде, вид на запад
Большая Галерея в Великой Пирамиде, вид на север (вниз). Обратите внимание, что первое перекрытие слева носит явные следы кальцинирования
